字画收藏的经济回报，从资料上可以证明，从我近十年走马市场的情况看也非常明显。解放初期至“文革”之前，齐白石、黄宾虹、徐悲鸿、张大千、潘天寿、李可染诸大师的画作，平均每平方尺不过十几元、几十元，有的仅仅几元；二三百元可购藏傅抱石的丈二巨幅精品，如今动辄十几万、几十万、上百万甚至几百万，经济回报少则百倍、几百倍，多则千余倍，真让人目瞪口呆。绘画大师作品投资的前景仍然看好。不少有投资潜力的画家作品不断被收藏家、鉴赏家认可，再则中国艺术家作品的地位，在国际市场上与其艺术成就应有的经济价值不成正比，以及越来越多的国人事业成功后转向艺术品投资的人增多，所以不少中国艺术大师作品的经济价值还有后劲，适时收藏他们的作品正当其时。
字画收藏的超前意识对收藏家而言也很要紧。几十年前，四川陈子庄、江西黄秋圆，画作并不被人看好，是因为他们当时没有出名，再好的功底不被人识。目前据说香港及东南亚一些地方，不少藏家以没有陈子庄、黄秋圆为憾事。这不能说不是收藏家的悲哀。我不知道为什么有能力的收藏家，非得等大家说好后才一窝蜂去求去寻找。字画收藏其实是一种情感啊。文化情感来自文化修养，没有情感的东西最好不要下手。十多年前我第一次进京，看到荣宝斋有吴冠中的画，我站立凝视大半天，价几百元对我而言却十分艰难，因困窘只好作罢。前两年，见该作品在拍卖资料上介绍20多万，十年增值百倍，我真想拍着胸脯呼喊上帝。我的天哪，我并非不识吴冠中，而是因为我太清寒不能收藏吴冠中，财富与我有缘而无分。对北京马海方、王镛，南京刘二刚、尉天池，我仿佛也有同样的遗憾。所以说文化艺术品收藏，只要认为看准了，当机立断是关键；该下手时不下手，好东西失之交臂，就可能一辈子都在收藏“后悔”了。至于文化收藏的意义与藏品增值的回报，就更是梦中的浪漫了。
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