四季拍卖是从嘉德的周末拍卖会沿革这样转过来的，最开始是在1995年公司是想创造出一新的形式，跟老百姓沟通的这种形式，具体拍卖什么在最开始也没有详细的说法，创造一种更灵活不是那种高高在上的那种形式来普及艺术品或者说普及收藏的这种概念，刚开始第一场做的是一个器物也不能说是器物的，用品吧就是吃的、喝的这种东西的很小型的一个拍卖，然后用的是复印的纸，一共拍了10万块钱，当时也并没有一个独立的部门来操作这个事，主要是一些家属帮忙这样的。但是从第二场开始呢他们恰巧收到一个贪官的罚没的书画，就是以这批东西为契机呢，我们就开始了艺术品拍卖。之后虽然也拍过石头啊、拍卖过茶叶啊、也拍过天安门的灯笼，这都是周末拍卖拍的。但是从有书画拍卖开始迅速的加上了瓷器的这个项目，我们就成为这种小型拍卖最最元老的一个公司。这样子的话呢，当时一个月拍一场，每一场大概是100-200件东西，额度也是从三、五十万后来到一百多万。我是1998年年初到的周末拍卖部，然后第一场可能是170万成交额，在当时就觉得特别成功，当时是在港澳中心举办的，当时觉得太厉害了能拍这么多钱，当时我们组的整个理想呢就是能够拍到300万，这就是一个大理想了，后来过了一年到99年，99年情况有一些好转，真正成交额突破300万是在2000年，2000年开始呢就是在量上面迅速开始多起来了，最开始我们完全都是靠人家送上门，从99年—2000年就开始去上海，然后开始去香港，然后才开始这种大规模的走出去征集作品，99年之前就算是一个分水岭，平均每件东西的价位在5000—10000元，然后到了2000年左右的时候呢，我记得就开始出现1万多元一件，2002年开始呢我记得就能拍到2万块钱一张，2万块钱的时候我们觉得工作的频率太高了，就改成了2个月一次，从一个月改成了2个月一次，2000年以后改的就是1年6次，6次呢还是觉得频率也不低，东西差不多能拍到2万元一件，公司就决定是不是能不能改成四季拍卖，我们做图录能够达到我们的一些想法，从时间上来讲也宽松一点。然后公司也比较理解这种想法吧，所以就决定了从04年开始变成四季拍卖，主要也还因为2003年这一年状态太好了，2003年“非典”之前我们已经开始大规模的去海外征集了，开始去日本啊，2003年这一年算是打开了日本市场，在“非典”之后我们的量就更大了，而且这个情绪有一个飞跃，03年8月份的拍卖延期，拍卖的特别好有800多万，当时就觉得欢心的不行，后来做到2004年时第83期的时候，12月的那一期83期，我们举办了一个客户的联谊会，83期之后正式更名为四季拍卖，那次联谊会的气氛就是特别感人，很热闹来的人特别多。大家这种情绪很多人这么多年跟着我们四季（周末拍卖）的这么多人，然后特别热爱关心这个部门，后来领导就宣布改成四季拍卖，非典之后能够拍到800-1000万，2004年就更好了，属于书画市场特别火爆的那个时候，那时大概能拍3000多万一场，2005年第一期就特别好，就一下子拍卖到了4000多万，就说明这个形式大家还是很认可的，不管是从拍品的质量还是从拍卖的额度来讲，丰富的程度，一个是这种形式大家认可，另外是征集作品的范围也更广。原来把金额固定在低价位的拍品上面，改成四季拍卖以后呢就是有一些高价位的拍品出现，在这个形式里面高价位的拍品也能成交也能够有不错的成交。一些高端的客人开始加入这里面来，05年算是我们的顶峰期了，05年全年成交额达到3亿3千万，05年也是艺术品最为辉煌的一年，每一场都有亮点，但是2005年不是我们最值得骄傲的一年，我们最为骄傲的是2006年，所有的公司都遭到了这种不理想啊、调整的行情里面，我们四季拍卖还能这样平稳发展，保持拍品的质量、数量并且依然能够保持住拍卖的气场吧，场面的这种热闹，是挺不容易的。

大家有很多疑问，四季拍卖在名头上与大拍有一些是重叠的，四季拍卖的特色是什么这是很多藏家需要进一步了解清楚地。在周末拍卖时领导提出一个“大名头的小品、小名头的精品”这么一个概念。后来我们也一直在坚持这种理念，当然偶尔会有一些精品出现，从作品的价格来讲我们希望价格的区间是在2-20万元之间。每件作品平均的成交额在3-5万元。但是我们每一期拍卖的结构呢是高端的成交额在50万以上的要占到15%，低端的就是1万元以下拍品能够占到15%，高低端两方面都有，中间大量的拍品都是成交价格在3-5万元的价位。大拍有的名头四季也有，可能精彩的程度啊，这个数量啊，没有那么多，但是我们在征集上呢有一些非常难得题材，每一次拍的也不错，程十发的《孔雀公主》、陆俨少的早期的山水，这种作品每次在四季拍卖都能拍到非常理想的价钱，或者是超出我们想象的价钱，与大拍相比我们四季的名头更丰富一些，近现代这部分名头集中在50个人左右，大量的“京津派”、“海派”的这种涉及2流、3流的这种艺术家，其实这些艺术家也有一些很精彩的作品，有大量的民国期间的作品，再就是书法，我们集中了文人、书法家、官的这些书法，涉及的面也很广。如果你是收集民国书法的人你可能在大拍找不到什么东西，可是在四季呢可以买到这种大量的文人的书法，比较难得的书法比如说是胡适啊，周作人、顾颉刚等，我们一直比较注重文人书法这部分，反而使平时难得一见的东西在这比较容易见到。

　古代书画这部分呢，因为现在能做老画能做一本书，或者能坚持做老画的公司也很少了，我们长期以来积累了很多的客人，他们在买家当中属于水平很高的一群人，因为我们能征集到东西所以我们有买家，因为有买家所以能够产生良性的循环，能够收到更好的东西，所以我们现在的老画拍卖就逐渐成为海内外喜欢收藏古代字画的藏家的一个乐园。在这能买到别的地方买不到的东西吧，画家名头的范围更广了，海外征集的力度比较大，从海外征集到这种难得一见的作品，做研究的人也能够从这里面找到他们缺少的画家的作品。

当代书画这部分是我们做的比较艰难的一个部分，刚开始的时候并不是所有的画家都很愿意配合我们，因为我们的作品与大拍征集的渠道是不一样的，他们是来自画家本人，我们全部是是通过征集得到的，通过我们的确认以及画家本人的确认，因为是征集到的作品有一些是画家早年卖出去的作品，或者不是很重要的作品，当然也有很多是他们的精品，是有一些他们在海外办展览的作品，因为这个价位是非常真实的价位，并不是精品的价位，所以可能会与画家的心理有一些反差，但是大部分画家认识到四季是一个真实价位的平台吧，所以很适合，慢慢的这个部分也是越做越大，越做越扎实。每一次都能做一个单本的图录，很多画家认识到长期在这个平台使自己很自豪的一个事情。

　四季拍卖值的是春夏秋冬，与拍卖的3、6、9、12月份也是吻合的。与大拍的时间有所区别，能够岔开。
今年的市场可能大家特别关注，不敢说派的能有多好但是关注他的人一定很多，因为每年我们的第一场拍卖大家都是很关注的，有一个整年的基调，我觉得2007年书画市场很微妙，市场经过去年这种调整之后呢今年会是一种什么局面，但是我们通过征集作品可以看出因该不是那么悲观的，乐观谈不上，因为如果征集作品困难就说明人家不愿意把好作品拿出来，但是我们在征集作品的过程中发现藏家都不同程度的看好这个市场，不管是在市场的或获利没获利这种资金，从心气上来说，大家对书画收藏的这种认识更加客观，实在。平衡这种该不该买，应该出多少钱来买，这种回归到了基本的心态，我觉得这种心态对于市场是特别好的，我想其它公司也会不同程度的调整拍品的结构，让拍品更贴近市场。更符合买家的心理状态，所以我个人觉得2007年的书画市场是稳中有升的这么一个状态。

　市场在不同的阶段都有合理的，人为的因素并没有那么大，他其实与整个国家的经济状态，比如2005年出现的这个高价，说有泡沫。但是谁也不能否认很多精品也都是在2005年出现的，那些东西现在来看还是非常难得东西，泡沫指的是质量很一般的东西，拍到了很高的价钱，但是这个市场还是一个很讲道理的市场，如果长期保持这种调整的状态，没有精品出现大家都会冷静得多，所以是相辅相成的。关键是拍品本身的质量和这种本身比较难的这种地方，真正的好作品市场还是有能力承受的，不是市场调整与否，一件拍品大家都觉得很好，那一定是很好的价位，去年我们大拍拍出的10件，一是整齐、一是难得。每一件价格都不会低于2005年的价格，在买和卖上面要有自己的判断，越是调整期越敢于把好作品拿出来进行拍卖，其实回报一定是很好的。
四季的发展得益于一个很好的客户群体，有的客户是从1995年开始一直到现在，有一部分是从开始到现在一场都没有拉过，也还有一些原来是起步阶段的客人现在已经是各个领域的大客户，还有一些高端的客人在四季买东西，还有一些家庭主妇或者是完全不相干的一些人也会消费一些东西，用来挂啊，大家特别高兴，老实讲就像一个好的超市，大拍就像一个精品店，卖的是一些名牌，而我们的四季相当于一个沃尔玛、大家认可的标准型超市，东西的质量是好的，价位是平实的，然后能够汇聚到很多人大家一个什么人都能进来买东西的地方。
对量我们没有刻意的控制，还是有一个设定的，一种想法是越做越精，抽离掉一些东西但是到后来我们还是强调它的丰富性，缺少丰富性我们就不能涉及到很全面，在方方面面也有所控制，品相不好，质量可有可无了，但是现在的量已经属于极限了。这次又增加了古籍，其实四季是一个很大舞台，我们想给藏家提供新的品种，也可能是每场增加一些专题，增加新鲜感，其实东西都是差不多的，尤其是传统书画这一块，我们自己也吸纳勾勒一些办法，专题效果不错，钱瘦铁就是属于一般的画家但是你从某个角度来观察会发现他是一个好的画家，岭南画派、谢之光、刘海粟这种从西画转到国画这种画家，于右任的专题都挺成功的。小画专场，策划一些其它的单元。

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