http://www.socang.com　　　2007-09-24 12:48　　　来源：

 林散之先生诗、书、画皆长，其书法以“散草”名闻于世。奔逸的笔姿，划沙折股般的笔意，随方就圆、虚实相生的结体，磅礴放旷的气势，综合构成了先生自我艺术语言。这种语言的穿透力、震慑力、感染力、表现力几乎是20世纪50年代之后首屈一指的。赵朴初曾作诗对其给予高度评价：“散翁当代称三绝，书法尤矜屋漏痕。老笔淋漓臻至善，每从实处见虚灵。”
   
    生年不晚而“出世”稍晚的林散之，无愧为回归贴学的巨擘，他对帖派艺术审美的再度宏扬与挖掘，弥补了碑派书法膨胀的一些不足点。他充分把握了帖学中蕴藉典雅、流美畅远的美学特征，并以自己对线条的独特感受能力，融碑的强健、挺拔之长，形成自己神韵兼备、清逸精雅的独特画风。
   
    其被称为“散体”的草书用笔与造“线”，戛戛独诣，具有特殊的美学意义。笔法是书法艺术的生命，墨韵是书法艺术之灵魂。散之先生深刻地领会并实践了古人关于折钗骨、屋漏痕、锥画沙等骨法用笔的论述，他运笔慢行，提按顿挫，笔画粗而不肉，细而不弱，硬朗扎实，外柔内刚，圆浑遒劲，涩、力相间，体现了他深厚的用笔功力。在折钗骨、屋漏痕、锥画沙的传统笔法之外，林先生的用笔巧妙地渗进了一些山水画中的“皴法”意趣，又大胆借鉴了山水画的水墨法，微妙地拓展了笔法的表现力，既新又古，近于干擦被释，却能在精湛的指腕控制下裹束随意，独成新异，这是一种历史性的突破。
   
    “瘦劲圆健”是散之先生用笔的主要特征。他以浓淡干湿、干而不枯、润而有神的用笔特色，充分实践了古人关于“墨分五彩”之说。他的作品水墨交融，渗化洇散，墨色变化丰富，层次分明；浑然而有天趣，有节奏、有韵律，给人一种“干裂秋风，润含春雨”的美感。
   
    散之先生草书的成就，来源于文学功底，来源于深邃的笔墨精神，更来源于散之先生在章法布局上虚实相生，计白当黑，随心应和，匠心独运。其章法可谓疏朗有致，平和中寓跌宕，清淡中显秀丽，幻化莫测，妙不可言。
   
    林散之书法的突出成就，的确极大地满足了现当代的欣赏心理倾向──洒脱与雄强、跌宕与奇变的辩证统一。他的“散体”草书书法作品拍卖价格一直上扬，其原因在于林散之的书法极其讲究用笔，用长锋羊毫作画，并保持中锋用和笔而求瘦劲爽利，得此书法不仅须善于择取古学之长，而且更需千锤百炼。林散之用笔变化多，有时行笔缓慢，如作楷书，线条凝重、沉静、枯涩，似春蚕吐丝；有时行笔疾厉，有迅雷不及掩耳之势，急转直下，如藤蔓攀檐，一气呵成。正是这种丰富而微妙的变化，造成雄伟飘逸姿态，磅礴如吞的气势，划沙折股的笔意，具有很强的艺术感染力。
   
    林散之书法的意义不仅在于富有个性的“散草”的创立，即独创出相应的结字、章法、用笔等，而且还在于，启示现当代画家在继承深厚传统的基础上，如何与新的时代共同迈进，是否敢于并能够作出循序渐进，但却是不断地突破性的变革。