2000年以来，国家实行积极货币政策，鼓励各种形式的投资行为。经历了亚洲金融风暴，广大的收藏群体已经认识到艺术品投资是一种低风险、高效益的方式，而富裕起来的人们审美意识与文化消费观念的空前提升，更加速了民众向艺术品市场靠拢的热情。在这一大背景中，齐白石作品在2001年春拍中的平均价格更上浮到5.5万元/平方尺。通过近3年的价格夯实，2003年秋拍中齐白石作品的平均价格已经稳定在5.5万元/平方尺至6.5万元/平方尺的价格之间，而总成交额至2003年春拍已增到3144.9万元的规模，不断创下新的历史纪录。回顾近年来齐白石作品的拍卖情况，大约有近3,000件作品进入拍卖市场，总成交额高达近3亿元，称其为产业，名至实归。

    齐白石的作品千差万别，丰富多彩。但若以题材与形制而论，则价格各有不同，现结合具体数据进行分析。

    事实上，齐白石作品价格差异的生成既有其艺术创作自身的原因，也有社会审美认识、接受程度等历史性的原因。如齐白石50岁时醉心于八大山人而画风冷逸的画作，在当时就鲜有问津者，一个扇面才2块银元，为一般画家的一半左右；而经“衰年变法”后的作品就受到了市场的普遍欢迎，到了20世纪60年代一把花鸟题材的成扇已经可以卖到30元左右了。1994年至1995年的拍卖市场中，齐白石的花鸟画以及他最擅长的虾、螃蟹等题材的作品，价格要比一般题材同类作品高，3平方尺大小的这样一幅作品的价格大约已在5万至6万，保存精良或题有名家上款的画作则能达到7万至8万元，极少数精品大多起拍价设定在10万元以上。如1994年中国嘉德拍卖会上，作于88岁的《三桃图》估价就在15万元至16万元。齐白石人物画的价格一般高于花鸟画的价格，在1994年左右的艺术市场中，3平方尺大小的人物画作品可以卖到7万元至8万元，稍后则涨到了7— 8万元/平方尺。这一时期价格最高的当属齐白石的山水画。1994年以后，3平方尺大小的山水画作品大约在10万元上下，稍后则冲高至10— 15万元/平方尺，这是因为齐白石人物画、山水画存世数量少，以及经美术史家的阐述，人们对齐白石艺术认识的迅速提升所至。

    当然，一些偶然因素的作用也是促成齐白石作品价格差异的决定力量，尤其是在拍卖现场上。如专门收藏齐白石的收藏家，可能因为缺少某一个门类或认为某一件作品非常重要，便开出了超乎寻常的价码，最终导致了新纪录的产生。同时在历年拍卖活动中，排除收藏家等各种偶然性因素以及同为真迹的前提下，作品所附带的特定的历史属性往往也是创出高价的重要因素。如一些记录了齐白石人生道路、艺术创作转折的作品，反映齐白石与其他政界、军界、社会名流、知识分子交往和友谊的作品，往往能取得超乎想象的价格结果。如2003年中贸圣佳秋季拍卖会上的齐白石《寿桃》成交价接近100万元，2平方尺不到的一幅作品能获此善价，这在很大程度上是因为作品的上款为李宗仁夫妇，作品具有“奇”、“特”的附加值，引起了收藏者的关注。这种“名家——名家”的联动模式，在业界也经常被视为作品“真、精、新”的依据与保证。所谓“真”，是指作品的流传有序，真伪不容置疑；“精”是指赠送特定对象的作品往往与画家精心制作划上等号，与一般的应酬之作不可同日而语；“新”便是指由于受画人往往地位较高，注重作品保存，因此，这类作品又往往纸张色泽和品相程度极佳，有“开门见山”之感。除此之外，作品如果有早期的出版著录，也成为价格走高的凭据，因为这样更能保证作品的流传有序，并为收藏家预先排除了一些不必要的查证和斟酌的过程。

    为了进一