尽管这些垃圾都经过了消毒处理，但是置身其间，依然觉得难以忍受。窗外的繁华立刻显得残忍起来，这些垃圾似乎并不仅仅是塑料之类的物体，而是繁华世界的尸体。
到这里为止，你还会认为这是一个环保主义者的展览，可刘建华想表达的并不仅仅跟环境有关。堵住中庭的那些有机玻璃框里，彩色塑料以各种形状组合起来，不仅色彩丰盛，而且肌理效果强烈，看上去很容易产生抽象绘画的错觉。如果我们的脑子里没有垃圾这个概念，其实摆放在展厅的这些东西具有相当的美感，华丽、精巧，充满着现代工业的痕迹和商业文明的炫耀。尤其现场还回荡着汽笛声，似乎这些东西马上就要装船出发，漂洋过海。
10吨垃圾，绝大部分的重量都被刘建华用来作为他表达的铺垫。展厅里几个尺寸各异、打了包的垃圾才是核心。它们每包都用透明的有机玻璃封存，箱体上写着“ArtEx-port”(艺术品出口)字样。艺术品出口，为整个展览破题。
刘建华解释说，他在探寻某种可能。这些洋垃圾，以商品的名义来到中国，那么是否可以通过艺术的处理方式再次出口？这样，它们就不再是垃圾，而是艺术品。艺术的定义被刘建华再次拓展了，他所要做的事情，就是为垃圾创造艺术的身份，进而注入另一种形态的价值。
洋垃圾是一种特殊的材质，它极具象征意义，而且也有广泛的解读空间。刘建华说，他希望通过这个作品全面反思中国和西方在文化、经济、政治和艺术上的互动关系。由此，对这个作品的理解具备了多种可能。可以从殖民主义的历史角度，去回想西方对殖民地国家的掠夺和倾销；可以从后殖民语境等方面，去理解发展中国家和西方文明的文化依存关系。当然还能这么理解，西方艺术制定了当今的普遍标准，中国接受它们并对其进行打碎、重组等系列操作，然后再返销给西方，由此中国成为当代艺术的出口国。而这些出口西方并获得认可的艺术，它们是一套概念、逻辑和语言游戏的结果，而不是根植于中国土壤的艺术。
洋垃圾充斥的空间，让人始终有逃离的冲动。外滩三号的四周，都是昂贵华美的品牌店。商业和资本是最大的意识形态，看到这些垃圾，让人想起它们的前世今生。假如没有人收藏，不知道刘建华接下来如何处理这10吨垃圾。
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