http://www.socang.com　　　2007-09-03 12:28　　　来源：

要论及现代山水画家在继承和发扬中国传统山水画上的个人贡献和艺术造诣，恐无人当黄宾虹之先。黄宾虹在长达半个多世纪的艺术探索和实践中，对中国传统山水画进行了深入的思考和总结，形成了完整的审美体系和笔墨学说，并著有多种关于画史、画理、画法的专著。同时他留下了数量丰富的山水画传世名作，这些画作体现了画家至深的传统学养和传统文人的审美情趣，也突显出画家炉火纯青的艺术技巧。
   
    黄宾虹（1865年至1955年），名质，字朴存，号滨虹、虹庐，中年更号宾虹，安徽歙县人。出身徽商家庭，其父嗜藏书画，黄宾虹耳濡目染，对此产生浓厚兴趣。中年后曾为故宫博物院鉴定古画，这些都为他长期深入地观摩、临摹、研究古画提供了条件。在绘画艺术上，黄宾虹既师古人，亦师造化。他自青年时代起即遍游祖国的名山大川，并画下了数以万计的写生稿，从大自然中吸取了丰富的营养。
   
    经过长达数十年的笔墨训练，对画理的精心揣摩，在积淀到相当深厚的高点，终于开始井喷式创作出大量纯熟的山水画作。这一艺术成熟期又被分为白宾虹时期和黑宾虹时期。前一时期约在其50岁至70岁间，主要为古画的临写，此时对古画揣摩至深，以至于作品中笔笔有出处，点点有来路。而后一时期为其80岁至谢世，其所画出现新的景象，画中泼墨淋漓，墨彩生动，点染浑厚华滋，大气磅礴。
   
    《西山放棹图》即是黑宾虹时期的代表作之一，作于1952年。纸本设色,尺幅为96厘米×43厘米。画中绘有溪水、小舟、山坡、树林、远山，其构图是黄宾虹从“四王”、“元四家”学来的套路：一层坡、二层树、三层山，题款亦在画幅上方的天空空白处。书法亦见功力，凸现沉着、圆浑、质朴之美。此外，钤朱文印“黄宾虹”，画面左下方有一枚长方印，印文为“冰上飞鸿馆”。
   
    画面整体看来，但见浓墨片片，焦墨点点，黑密厚重，变幻莫测，正是黄宾虹晚年所追求的笔墨境界。
   
    画面所呈现出来的黑，是画家作画时独特的用墨法，黄宾虹曾从中国画中总结出七墨之说：浓墨法、淡墨法、破墨法、泼墨法、积墨法、焦墨法和宿墨法。到晚年时，黄宾虹对墨法的运用已臻于神妙之境。在这幅《西山放棹图》中，即可见一斑。画面反复点染，有条不紊，而点法组织严密，分布巧妙，疏密有致，富有节奏和韵律感。这一遍又一遍往上反复加墨所形成的“黑密厚重”，也并不是一味的浓黑，更不是污浊，而是脉络分明，光华焕发。正如清代画家石涛所云：“黑团团里墨团团，黑墨团中天地宽。”此外，又因巧用宿墨，画面有无数闪光亮点，即亮墨点，而使画面精神十足。