可以说，这两处展馆提供了一个极佳的展览平台，展馆的建筑单体在形态、内部空间与学术观念上都具有很强的当代性，在为当代艺术建构展示空间的同时，也为当代艺术塑造了适合的场所氛围。虽然，国外著名的美术馆，例如古根海姆艺术博物馆，纽约的现代艺术博物馆等等都是邀请国际著名的建筑师来设计自己的馆体建筑。但在我国的大陆地区，还没有一所当代美术馆是采取类似的方式。而南京四方当代美术馆所以从建馆伊始就采取国际惯例，是因为他们相信好的展馆设计可以树立与众不同的形象，可以用无言的方式宣告其参与中国当代艺术的雄心。从参观者的角度来看，恰当的设计营造出的场所感有助于他们从一进入美术馆时就能沉浸到当代艺术所具有的独特气质中，这是普通展馆所无法企及的。

　　四方当代美术馆计划在美术馆落成以后，每四年举办一届当代艺术大型文献展。并且为了及时反映当代艺术思想观念的变化趋向，还会不定期举办有建设性的主题展览，以调动当代艺术的学术气氛。馆内还针对中国一百多年的异于传统的视觉表达史，专门开辟了中国现当代艺术家作品的永久性陈列馆，常年向公众开放。还要开设关于当代艺术的讲座向公众普及当代艺术的知识。将根据自身条件，广泛地开展当代艺术方面的地区与国际性的民间合作与交流，参与全球性当代艺术活动。通过自己的努力可以将南京四方当代美术馆建设成公众了解当代艺术的窗口，艺术家创作当代艺术的基地，学者研究当代艺术的中心。

　　关于文献展的展览模式最先出现在德国的卡塞尔。卡塞尔文献展是最初的目的是为了重建在纳粹时期被破坏的艺术品位，现在已发展成当今世界最负盛名和影响力的当代艺术大展。之所以采取文献展的模式，是因为这种模式更看重的是总结与回顾，虽然这些年三年展与双年展等展览模式在国内也已固定下来，但展览主题的特定性与临时性会忽略其他重要的作品，而文献展模式可以看成是一种补充与完善，它的展览主题看上去可能更为松散，要求的是尽量将近些年的重要作品都陈列出来，既体现了当代艺术的观念潮流，也为完成当代艺术的学术梳理提供素材。中国二十多年的当代艺术急速变化的过程完全应该有这样一个类似的文献展。

　　四方当代美术馆对文献展初步设想了两种方式，一全按照卡塞尔文献展模式，在一个相当长的展期内集中展示当代艺术作品，这种方式规模大，社会影响也大。但更倾向第二种方式，就是确立一个文献展的展览年，在一年内将大型展览分散到每个月中来展示，虽然这种模式社会影响会相对小些，但考虑到对于中国公众来说，集中展示的作品过多反而会影响对作品观念的理解与消化。

　　如果一切顺利的话，文献展应该在2007举行，希望到时候可以见到更多的公众关注中国的当代艺术。

• 推荐关键字：四方当代美术馆
• 收藏此页 | 大 中 小 | 打印 | 关闭