杨飞云《镜中无人》  2006年作 

　　如果要对中国艺术品市场的发展趋势作一个概括好像不是三言两语就可以表述清楚的，但是有一个词汇却可以比较清晰地表示其重要的特征之一，那就是中国艺术品市场愈来愈具有“国际化”的特质。而这与所有地域均存在的本土化特质不可避免的会有所冲突，这个内外竞胜的格局是中国艺术市场自身发展的结果，也是大的环境催生的趋势。而这个结果和趋势也会反过来强化这个格局，从而最终牵引整个市场面的格局变动，而这个变动完成所采取的策略就是要这个市场面的“重新洗牌”。

　　在当下的市场环境下，资讯传播的迅捷和无界性、发达的交通运输导致的旅行便捷性以及日益开放的金融、资本市场环境为包括艺术品市场在内的所有交易活动的地域限制几乎被抹平。有人说世界是平的，从艺术品市场的世界来看也的确是越来越扁平。尽管因为各个不同地域在文化、金融政策法规、艺术品相关管理立法和行政监管、税务体制以及交易习惯等细节存在差异，这个导致艺术市场的区块化形态，但是目前无论就作为资源的艺术品来说，还是作为人脉的市场参与人员来说，其极高的流动性和基本上的无阻隔性都在日剧消减自然的屏障，更不用说艺术媒体无限放大的信息流传播对差异的消弭了。这意味着无论是纽约、巴黎、伦敦还是北京，他们都被拉到了几乎相似的环境下来进行竞争，各自面对的资源和条件几乎相似，打个不恰当的比喻就是现在无论是那个地域的艺术品经营机构也好，交易各方也好，都必须参与一场世界性的混战，颇似世界大战。

　　国际化的一个结果就是市场之间的联动性效应，这也是为什么国内的业界人士如此关注纽约苏富比的拍卖的原因之一。但是本土化将依然是一个比较稳固的力量导向，无论是政策壁垒、地方保护主义、审美习惯、文化认同的差异还是艺术资源的掌控方面，本土化将因为地缘优势而与国际化趋势相抗衡，而这个抗衡的结果会反映在一些艺术品交易板块的内收的同时，另外一些板块的外展上，最终会形成一种国际化、本土化遭遇战后市场结构的重新调整，而这样调整也将强化本土市场的机制和相应格局。

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