徐氏家族从爷爷徐素白、伯父徐秉言、父亲徐秉方直到徐文静、徐春静姐妹，在竹刻界如今都是享有盛名。而作为“海内留青第一家”的第三代传人，徐文静自小受家庭熏陶，并接受过正规的书法培训。她在研习竹刻的过程中，深得家父之真传，竹刻技艺日进。然而，徐文静的竹刻人生亦是“酸甜苦辣”交汇，在经历了“苦”的磨砺之后，同样也体悟到了成功的甘甜。

　　苦

　　徐文静十七八岁时，就开始学习竹刻，至今已经有二十余年。

　　徐文静每完成一件作品，一般需要一个月左右。时间虽然不长，但其中的辛苦却是难以想像的。所谓留青竹刻，是利用一层坚硬的竹皮与竹肌不同的色差，以中国画的笔墨为基础，在竹皮上进行再创造。通常一层竹皮的厚度不超过1毫米，但却要求刻者刻出不同的层次来，其难度可想而知。而且竹刻创作的过程需要一气呵成，所以不仅消耗体力，同时亦耗费精力。

　　说到创作中的“苦”，徐文静感触颇深。“一旦开始刻上了，就会全身心地投入。我的母亲经常劝我们刻1小时，就出来歇会儿再刻，但是我们经常会忘了时间，等想起来时已经是3个小时之后了，我有时累得连腰都直不起来。”

　　竹刻的创作过程虽苦，但徐文静却懂得苦中作乐，凭借着对竹刻艺术的热爱，她方能够一直坚持至今，且孜孜不倦。

　　辣

　　“北京的许多朋友告诉我们，他们在古玩市场上看到好多假货。朋友们都知道，我们的作品是不在任何一家店里出售，而且也没有人来代理。不仅如此，最近也有北京的拍卖公司的人戏称，说外面我们的假作品甚多，这从另一方面来说，也让一部分人有了生活的保障。”其实，对于徐文静来说，这一现象她既备感无奈同时亦觉得欣喜。但留青竹刻造假的严重程度，亦说明了收藏界对于徐氏三代作品的认可度。

　　于是在今年7月初，徐秉方与她的两个女儿带着部分作品来到了北京，参加了第十届北京国际艺术博览会。“我们来参加博览会的目的，是想让更多的收藏者能够真正了解我们的作品，避免再买到仿制品。”徐文静告诉我们，其实现在知道竹刻的人很少，而且大多数人都没有见过真正的竹刻作品，只是在图片上看过而已。她同时也希望能够竭尽所能地扩大竹刻的影响力，而这也是他们此行的另一目的。

　　目前，徐秉方作品一般的拍卖价格，已经高达30万元左右。留青竹刻高价的背后，同样隐藏着造假的隐患。“经常会有藏家带着他们的藏品来让我们鉴定，其实他只要说在哪里买的，基本上我们心里就有谱儿了。”

　　“大多数人要找到我们是很难的，这也就导致大部分藏家买的都是假作品。台湾喜欢竹刻的人很多，而假作品已达到了上千件。我曾经就见过这样一个人，他收藏我们的留青竹刻已经有几年时间了。但当他带着藏品，给我们看过之后，竟发现没有一件是真的。”说到造假徐文静深恶痛绝，“这次博览会上我们也碰到了这种情况。有一个收藏者在看到我们展览的作品之后，激动地说‘我们家的东西都是垃圾。’”可见造价之猖獗。

　　徐氏三人作品造假虽多，但其作品在市面上流传的却很少。“我们一年就出几件作品，而且几乎没有重复的。目前拍卖会上的作品大都是我们赠给朋友的，我们基本上是不卖的。而且一般收藏竹刻的人，都是对竹刻情有独钟的，很少会把作品拿出来卖。”

　　徐文静告诉我们，徐氏留青竹刻真伪的辨别也是比较容易的。“一个人如果没有见过我们的作品，当看到伪作的时候也会觉得东西挺不错的。但是，一旦你真正看到了，就会觉得两者之间的差距是很明显的。”现在的仿制品大多是电脑做成的，这种作品也只能够临摹个大概，是经不住仔细推敲的。与真作相比，它并不具备灵气，是呆板的，亦不能体现出作者的思想。

　　酸

　　徐家三人经常会被朋友认为是死脑筋，“你们这样干下去，只有死路一条”。“这些人之所以这么说，主要原因是认为，我们只埋头创作，却不懂宣传自己的作品，致使知道留青竹刻的人很少，而这的确也是我们所欠缺的。但是，我们三个人的全部精力已经放在了对于竹刻技艺的研究上面，如果再搞宣传，势必会分散注意力，这也是我们谁都不愿意去做这工作的原因。”

　　徐氏三代人不仅延续了精湛的竹刻技术，其淡薄名利的处世态度亦得到了传承，这也使我们感到由衷的敬佩。现在已经有许多人登门拜访，想要代理徐氏三人的作品，或是想作他们的经纪人，对此他们仍保持谨慎的态度，淡然处之。“这对我们来说是一件好事，但是关键还是要选对人。”

　　“现在会竹刻的人很少了，许多人都是心情浮躁，‘利’字当头。”徐文静说出了自己的担忧。随着人们对于竹刻的逐步了解，从事于竹刻艺术的人还是不少的，但是能够与徐家三代并驾齐驱之人却并没有出现。“其实，现在许多人都想跟我们学竹刻，但是据我观察，其中相当一部分人的目的不在于磨练技艺，而是一心想挣钱，这使我感到很失望。”

　　“人家是徒弟找师傅，我是师傅找徒弟。”经过一番找寻，徐文静最终收了两个女徒弟。她说她之所以选择收这两人为徒，原因很简单，因为她觉得她们“坐得住”，同时对于竹刻是出自于内心的喜爱。

　　“我其中的一个徒弟，以前一直帮别人刻，之后人家拿他的东西去卖，但却不给她钱，甚至还克扣生活费，尽管这样我看见她仍然继续刻。”这个人的执着感动了徐文静，同时也让她觉得其是可造之材。但是由于之前她被教导竹刻技法都是错误的，所以徐文静开始手把手地重新教起，不仅如此，徐文静还会给这个徒弟生活费，让她可以安心地钻研竹刻技术。现在，徐文静的两个徒弟的竹刻水平都已经超过外面一般的竹刻师傅，而这也使她备感欣慰。

　　甜

　　“第一次看到我们作品的人，都会感到震惊。”徐家在博览会的租位虽然不大，但凡是经过这里的人几乎都会进来看看，甚至还会询问价钱。

　　聊到竹刻，徐文静滔滔不绝。她的作品以观察入微、刀笔细腻、线条流畅、技法精湛而见长。展台中间《黄雀安在》就是其两年前所刻，取材于“螳螂捕蝉，黄雀在后”这一寓言。只见一只蝉小憩于枝头，翅膀微微上翘且薄而透明，翅膀下蝉腹形状明晰真切，其上如叶脉般的纹路清晰可见。蝉后一只螳螂驮叶伏行，伺机而动。说到这里，徐文静突然顿住了：“我发现了这件作品的不足之处，你看，螳螂的眼睛要是能够盯住蝉的方向就更好了。”

　　徐文静每完成一件作品，总是不断地寻找作品之中的缺点，然后针对败处加以改进，而其竹刻技艺也在这一次次的修正之中日趋成熟。“完成一件作品，我在现阶段看还觉得不错，但等过了一段时间我回头再看，就会觉得问题太多了。如同我的父亲，现在已经60多岁，他还是认为没有一件作品是完美的，他以挑剔的眼光看待作品，所以到现在仍是不断进步。”

　　徐文静对于竹刻的痴迷已经到了忘我的程度，她总是说：“人一旦进去之后，很难出来。其实我在创作过程中是很享受的。而我们一家讨论的话题永远都是围绕竹刻的。”她每天早上起来的第一件事情，就是先看看自己昨天所刻的作品，发现哪些地方需要修改，然后再加以改进。

　　徐文静的努力也得到了其父亲及竹刻界的认可。她的作品曾经在博览会上获评国家级金奖。“这次博览会期间，来了个山东人，找我们很长时间，一开始跑到上海，但到了之后才知道我们在北京办展览，于是马不停蹄地赶到北京。”说到这里，徐文静颇感自豪。徐氏的留青竹刻已经得到了大部分的认同，但她对此并不满足，她说她对于竹刻艺术的追求是永无止境的。

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