顾景舟与吴湖帆合作的“石瓢壶”
    豫丰紫砂陶器店  “豫丰”为清末至民国紫砂陶器店号，由吴启南于清宣统二年(1910年)创立。早期所用印款为“鼎裕”，民国始用店号印款“豫丰”，印款为葫芦图案，中间有“豫丰”二字。豫丰紫砂陶器店经营品种丰富，有名家紫砂壶，也有百姓日用的大型粗壶，还有缸盆等器。豫丰曾有一次向施金廷(施小马祖父)定制100把寿星壶，当时预付定金l00大洋。豫丰公司于抗战期间败落。
    陈鼎和陶器厂  由陈元明兄弟于民国5年(1916年)开办，在宜兴开设店铺，在上海设办事处。其业务多为商家定制产品，品种有紫砂壶、杯子、笔筒、花瓶等，盖有“陈鼎和”方印、圆印，有些茶具底部还印有英文。其作坊设在宜兴川埠上袁村，公司为当地壶工提供壶样，成胎后再盖上陈鼎和公司的印章。该公司于抗战期间败落。
    利永陶业公司  为宜兴名士周文伯(物理学家周培源的父亲)和邵惠如于民国4年(1915年)合资创办，聘请范大生、程寿珍、裴石民等为技师。当年在美国旧金山举办的巴拿马国际赛会上，该公司送展的程寿珍掇球壶获头等奖。1921年周氏退出，邵氏之子邵咏裳任经理，改名为利永公司，并在上海豫园设立“利永陶器店”，专营紫砂器。又于当年开办“利永陶工传习所”，由俞国良、范大生、程寿珍等名师带徒授艺。还自建紫砂龙窑，生产量大且质量优异。其时利永公司名工毕至，无出其右者。
    吴德盛陶器公司  为吴汉文于民国5年(1916年)所创，店址在宜兴县城。公司自己制作紫砂壶，也收购壶坯，在壶上镌刻书画装饰，烧成后出售。壶身上精美的书画装饰是吴德盛的优势，吴汉文自己能刻陶，署款“歧陶”“企陶”“潜陶”，还雇用其他的刻字先生，如“漱石”“岩石”“石溪”“缶硕”“淦庭”“北岩”“耀庭”等。壶上用“吴德盛制”印章。至20年代后期，开始使用著名的“金鼎商标”印章。圆形印款中央是一个由“吴德盛”三字组合成的鼎形图案，四角为阳文楷书“金鼎商标”。吴德盛在当时声望极高，为其供坯的都是当时宜兴的制壶名师，如裴石民、范锦甫、蒋燕亭、俞国良、冯桂林等。抗战爆发后，吴德盛公司倒闭，但“吴德盛”及“金鼎商标”印款沿用至1939年底。
    赵松亭之“贡局”款紫砂器赵松亭(1853～1934年)，署款支泉、东溪等。宜兴蜀山川埠上袁村人，清末民初著名紫砂艺人、实业家。早年曾为吴大澂仿制古壶，集制坯、书画、镌刻诸艺于一身。19世纪末开始规模经营紫砂业务，以出口南洋的外销壶为主要品种，同时，他和儿子也一直在进行仿古壶的制作。民国14年(1925年)，赵松亭自筹资金，重建龙窑，定名为“复兴窑”，烧制“贡壶”款系列小壶，巧妙利用人们的仿古心理，在壶上或刻、或钤印“贡局”“顺治贡局”“雍正贡局”“乾隆贡局”等款。不但供应茶坊，还将产品卖入租界，当时沪上租界全部订制赵松亭的“贡局”系列壶，甚至还销往英国、法国。
    此外，还有一些比较有影响的紫砂公司，如安徽人汪锡纯创办的“汪裕泰”、宜兴人潘宝仁创办的“阳羡紫砂陶业公司”、徐祖安徐祖纯兄弟在宜兴开设的“福康紫砂店”、毛顺生创办的“毛顺兴陶器厂”等，都是清末民初紫砂业发展的重要力量。
    参与仿古的紫砂艺人
    紫砂仿古为了逼真，紫砂商人会提供珍贵的古代紫砂器作为蓝本，器成之后精心作旧，销售中每件器物都会编造出“不凡”的来历，甚至会“暗合”史料之记载。当然，所有的烘托功夫最终都要靠紫砂艺人的艺术修养和灵巧双手来实现。
    黄玉麟(1842～1914年)论及紫砂仿古，就不可能回避黄玉麟，尽管他的仿古经历主要发生在19世纪末。黄玉麟原名玉林，祖籍江苏丹阳，6岁时迁居宜兴。青年时代即因做鱼化龙壶而一举成名。光绪二十一年(1895年)，黄玉麟受聘于吴大澂，仿古创新，精品迭出。其最广为人知的作品便是现藏于北京国家博物馆的供春款树瘿壶，近百年来，此壶一直被误认明代供春真迹而为世人赞叹，虽然现在紫砂界已公认此壶是吴大澂和黄玉麟的精心杜撰，但仍不时有人提出异议，可见其影响之深。黄玉麟天赋奇才，是邵大亨之后晚清成就最高的紫砂大师。
    蒋祥元(1 868～1 941年)  生于宜兴川埠潜洛村一个紫砂世家，着迷于紫砂光货方器。光绪十五年(1889年)左右，有客商提出要蒋祥元仿制陈鸣远的方器，但只有壶名，却无实物可参照。蒋祥元便自己设计造型，制作了“四方桥顶”“六方掇球”“四方鹅蛋壶”等壶式，并自刻“鸣远”长方印章钤于壶上，得到客户的认可。后与戴国宝合办“铁画轩”陶器公司。
    蒋彦亭(1894～1 943年)原名鸿高、鸿鹄，后改燕庭、燕亭，蒋祥元之子。既得其父真传，又从宜兴人张兰舟处学得紫砂雕塑技艺，其“观音菩萨”享誉乡里。民国19年(1930年)，蒋氏至上海古董商汤临泽家仿制古董。汤氏原是一位文物收藏家，由收藏古董而经销，再到仿制贩卖。蒋彦亭仿制的第一件作品是清陈鸣远的“三兽壶”，经过两个多月才告成功，凤流、龙把、麒麟钮与壶身宛若天成，令汤临泽十分满意。此后五年间，蒋彦亭便一直在汤家秘密仿古，做坯到一定数量，便悄悄运到宜兴老家，烧好后再运回上海。蒋彦亭为汤氏所仿的古董，品种较多，方器以“四方”“八方”“六方”“四方如意”等为主，塑器多为“三友“南瓜”，杂器有水滴、水盂、盖杯、笔筒等，而所制最多的是“三兽壶”和“莲蓬壶”。所用款识一般为“时大彬”“友泉”“陈鸣远”等，绝少署真名。1935年，蒋彦亭跳槽至上海另一古董商郎玉书家中，专仿陈鸣远的花货塑器和文房雅玩，茶壶主要是“松干”和“梅段”，雅玩主要有各式水滴和笔筒，作品除“陈鸣远”方印外，大多还会钤上一枚“在邮”印。蒋彦亭仿古制品最大的优点就是他的新制不经作旧就有古壶的老味，这是一种粗犷古朴的韵味。新壶老味，加之没有署真名的作品可供对比参考，这使蒋彦亭的作品真假难辨。2002年5月7日，香港苏富比以12390元港币拍出了一套(一壶二杯)紫砂“三友壶”，底款为“蒋彦亭制”四字行书，是少见的蒋彦亭落自己名款的作品，有重要研究价值。这套茶具是新加坡著名收藏家陈之初的藏品。
    蒋蓉  别号林凤，1919年生。蒋蓉于1940年赴上海与伯父蒋彦亭一道制作仿古紫砂，得其伯父真传，善制花壶及各式文房用具和仿生小品，其作品多数只钤“陈鸣远”印。凭借出色的制作象形壶和仿生雕塑的功力，蒋蓉于1995年赢得中国工艺美术大师称号。
    裴石民(1892～1979年)  原名德民，宜兴人。22岁受聘于利永陶器公司时已小有名气，34岁时到上海，为上海著名魔术师莫悟奇制作紫砂器，开始其在上海长达十几年的仿古生涯。他为莫悟奇制作的紫砂器有时钤“悟奇治陶”印章。此后，又先后为郎玉书等几家古董商仿制古代紫砂作品。除壶外，他还长于制作各式文房雅玩以及鼎炉、假山、花盆等，而鸟虫瓜果等仿生小品更是他的拿手好戏。他的仿古作品多署名“陈鸣远”，足以乱真，以至于宜兴名士储南强赞其“陈鸣远第二”。仿古的经验使他在修复古代紫砂作品时，在泥色配置、形状配合上具有独到的功力，曾为前文述及的国家博物馆藏供春款树瘿壶配盖，为南京博物院藏清代圣思桃杯配托盘。
    王寅春(1897～1977年)祖籍江苏镇江，1901年举家迁至宜兴。以擅制各式水平壶为特点，被赵松亭长年聘用。1935年春，经“吴德盛”介绍，到上海龚怀希家，专门仿制紫砂古董，所仿陈鸣远款“四方鼓腹壶”极富神韵。1936年，为了仿制筋纹器，龚怀希请德国高级技工专门为王寅春制作了几套大小不一的紫砂筋纹器的口盖样板工具，这些样板用不锈钢制成，精度极高。王寅春如虎添翼，仿制出很多精美的筋纹器紫砂作品，如菱花壶、玉兰花壶、菊球壶、菊瓣壶等，署款多为时大彬、徐友泉、陈子畦等。王寅春此后还为上海其他的古董商如张甫林、唐明春等仿制过紫砂古壶。
    顾景舟(1915～1996年)原名景洲，号瘦萍、壶叟、曼唏等，宜兴川埠上袁村人。1939年应邀赴沪，为“郎氏艺苑”主人郎玉书仿古。与其他参与仿古的艺人相比，顾景舟晚生，开始仿古的时间较晚，持续的时间也较短。但顾景舟的技艺却在很短的仿古期内发生了质的飞跃，除过本身天赋外，顾景舟是紫砂艺人中少有的读书人，其学识境界自非一股工匠可比。顾氏之仿古由陈鸣远和邵大亨入手，用心揣摩，终成当代紫砂之泰斗。北京故宫博物院所藏陈鸣远款“龙柄凤流壶”及南京博物院所藏之陈鸣远款“笋形水盂”均是顾氏的仿古作品。
    在那个时代，宜兴技艺出众的紫砂艺人几乎都参与仿古，除过上面介绍的之外，知名的还有陈光明、叶得喜、江案卿等等，其作品是以被仿制的古代名师的名义出售的，作品上不允许留下实际制作者的姓名，他们甚至不知道自己作品的售价是多少。抗日战争爆发后，他们大都回到宜兴，生活依旧艰难。他们临摹优秀作品后技艺的提升。带动了整个宜兴的紫砂业，使紫砂工艺在不久之后便达到一个新的高度。

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