“精巧叹加工，玲珑生万物。举之一羽轻，视之九鼎兀。繁花着手春，硕果随意悦。天下谅无双，人间疑独绝。”这是著名诗人郭沫若参观福州脱胎漆器制作流程后所写下的诗句。

从鼻祖沈绍安开始，以沈氏漆艺为代表的福州脱胎漆器走过了200多年大起大落的发展历程。如今，这一历久弥新的传统工艺，在先后经历辉煌、变革、衰落后又在机遇中探索。

　　漆匠留下“金饭碗”

清乾隆年间，一个名叫沈绍安的福州年轻漆匠被派到衙门里替官员修理金字匾额。他发现匾额的木头已经朽烂了，但是用漆灰夏布裱褙的底坯却完好无损。细心的沈绍安从中受到了启发：能否加以模仿改进漆器呢？

此后沈便请泥塑艺人先塑几尊泥神像，外裱夏布，涂上青漆，干后脱去土模，再行髹漆加工上色。据沈绍安第六代孙沈德铭的关门弟子王维韫生前称，这种沈绍安发明的脱胎基本程序此后一直为后人所沿袭。

自从有了脱胎漆器这个新的漆器工艺后，沈绍安很快从普通手艺人中凸显出来，而这沈家的独门工艺品脱胎漆器也逐渐挤入了上流社会。

　　次品冲击市场

上世纪90年代后，不少并不正统或相对粗制的脱胎漆器开始进入市场，而外行人从外观很难辨别其真正材料，从而常常花大价钱买不到正宗产品，这在某种程度上对于传统精工细作的沈氏脱胎漆器带来了一定冲击。

李芝卿等杰出老艺人相继去世，而年轻一代工艺师有的或改行或面临下岗的窘境。2003年，曾经培养造就了众多漆艺名家的一脱厂、二脱厂相继倒闭。

作为沈氏漆艺的关门传人，王维韫大师及其二子仍坚持走精品道路，一年仅能制作两到三件作品。他所创作的脱胎薄料翠玉花瓶，瓶高近一米，色泽纯正，花卉细部刻画鬼斧神工，用料细致均匀，让人叹为观止。

　　万国博览会上的明星

沈氏脱胎漆器大放异彩、闻名中外，则是在沈家第五代传人，即沈绍安长玄孙沈正镐的手上开始的。

当时沈正镐颇得闽浙总督许应騤的器重，特准沈正镐（正记）脱胎漆器选送进京，得到慈禧太后“四品商勋、五品顶戴”的恩赐。

这对于经商艺人来说无疑是最好的宣传。之后，沈氏脱胎漆器在国内更加活跃。沈家也将这个时代看成是家族的“黄金时代”。

在1934年美国芝加哥万国博览会上，福州脱胎漆器与日本漆器同时参展争夺金牌。可从表面上看难分高下。有人提议将两国的漆器放入锅中蒸煮三小时，结果日本的漆器化为泥浆，而福州的脱胎漆器不变形、不褪色，完好无损，不但理所当然捧回了金奖，还被誉为“东方珍品”。

　　两个“脱厂”让老树逢春

正当沈氏漆器如日中天时，家族及外部环境的变故险些让脱胎漆艺后继无人。沈正镐去世后，家族企业一度无人主持。待沈氏镐记末代掌门人沈德铭接手家业后，就开始逐步酝酿变革。

抗战爆发后，沈德铭就再没收过艺徒，其独子沈元改业从事空气动力学研究。关门弟子王维韫成为沈氏家族技艺的传承者。

建国后，在原来沈绍安兰记、德记基础上，福州第一、第二脱胎漆器厂，福州工艺美术研究所和福州工艺美术学校等纷纷成立，使福州脱胎漆器不仅在生产规模上大大超过过去，而且在艺术风格上更加多样化。

在一脱厂、二脱厂的环境下，福州脱胎漆器从业人员达数千人，技艺也多有发展。漆艺名艺人王维韫在泥塑脱胎、薄料上彩和漆线搓丝上技艺深厚，行家称之“妙技三绝”；沈正镐幼女沈忠英的“竹根大瓶”、“荷叶大瓶”、“提篮仙女”，也被誉为“漆中三宝”。

“建国后，沈氏漆艺走出了原先秘不外传的圈子，得到了更大的发展，可以说是枯木逢春。”中国工艺美术大师、福州漆器特级名艺人黄时中不无感慨地说。

　　“回归”作坊，稳中求变

去年9月，为了保护传统工艺，福州传统脱胎漆器保护基地正式成立。同年，脱胎漆器又被列入国家首批非物质文化遗产名录。

“这个基地给民间的脱胎漆艺人提供了展示自己产品的平台。同时，技艺高超的工艺大师也可以开设工作室。这在某种程度上有些类似当年沈绍安家族手工漆器作坊的形式，也是在市场经济下发展传统工艺的一种尝试和手段。”保护基地生产技术主管郑朝铨说。

如今，王维韫的长子王胜德、次子王旭及长孙王添恩都继承了父亲和祖父的脱胎漆艺。“虽然现在漆艺行业不景气，但沈氏传统的手艺不能就这么断了。至少在我们这代不会让它消亡。”从1５岁开始学艺，现年５８岁的王胜德说。

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