(图为袁毅平摄影作品《东方红》)

     在国际范围的艺术品市场影像艺术品是最新的品种也是最新的热点。

    据说，从1975年到1995年美国的摄影作品的价格指数上涨了675％。1995年以来，影像作品的价格更是一路飙升。在去年2月的纽约拍卖会上，美国著名摄影家斯泰肯的《池塘月色》以292.8美元成交，而这幅作品的原始售价是75美元。在中国，摄影作品作为有价收藏的对象只是近几年的事情。去年秋天，北京华辰举办了一场中国影像艺术的专场拍卖会，场面异常热闹。摄影家解海龙的《大眼睛》以30.8万元人民币成交。这场拍卖会被认为是中国影像艺术品市场正式启动的开端。随后，国内几家拍卖机构先后举办了多场影像艺术拍卖会。北京、上海等地涉及影像艺术经营的画廊一下子多了起来。

    事实上，中国的摄影历史与国际摄影史的发展基本同步。中国影像艺术市场的启动与国际影像艺术市场的发展也只有十余年的差距。百多年来，中国社会发生剧烈变迁，产生了众多的历史事件和历史人物，都被摄影家们定格在时空的瞬间。上世纪80年代后，当代影像艺术的创作为中国摄影艺术的发展增添了新的内涵。这些都成为中国影像艺术市场开发的深厚基础。同时，由于影像艺术在创作理念、制作手法和技术规格等方面更具国际性，中外的影像艺术创作和鉴赏更容易沟通和融合，而且国际影像艺术市场在上世纪80年代后期启动的时候，也是中国艺术品市场酝酿恢复的时候，这些都使得中国的影像市场更容易直面国际。所以，无论是学术探讨还是市场开发，中国的影像艺术收藏前景十分广阔。近来，已经有一些国际的知名艺术品经纪机构和人士进入中国，发掘影像艺术的市场资源。同时也有一些国际知名的摄影艺术大师的作品开始进入中国市场。北京华辰今年春拍就有近２０幅国际知名摄影艺术大师的作品列拍。

    影像艺术市场的启动，引起一股新的艺术品市场投资热潮。客观地讲，这对促进摄影艺术创作，拓展和健全艺术品市场具有重要的意义。从投资角度讲，现在进入中国影像市场无疑是明智的。从艺术创作和学术研究角度讲，中国的影像艺术正需要这种直接的冲击和刺激。这是市场与学术的互求和互动！所以，影像艺术的热是里外都热。

    需要指出的是，并非所有的照片和影像制作都能进入收藏。国际影像收藏市场的规则是从上世纪80年代才逐步形成的。值得收藏的老照片或其他纪实摄影应该是记录重要事件和重要人物、反映一定的历史背景具有资料性的作品。投资现当代的艺术影像作品，应该注重作品的艺术取向和学术分析。在现当代影像部分还要特别注重作品的限量与制作工艺和材料。如何在市场运营过程中保障参与各方的合法权益，确定各方的基本责任和义务，建立收藏的标准、制作的规格等等，都需要在实践中学习、借鉴和探讨。

    影像艺术在中国具有深厚的群众基础和深远的历史积淀，其学术研究和市场开发潜力之大，国际上亦少有。这个市场一经启动就引起国内外广泛热烈的关注和投入，是理所当然的事情。但是，以往的市场建设的经验和教训足以提示我们，在热烈的氛围中需要相对长远的思维。无论艺术家、投资家、收藏家或是经纪人、拍卖机构等等，在市场元素的开发过程中多一些建设的心态，中国的影像艺术市场会比其他的艺术市场门类发展得更快更好！

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