香港佳士得 「当代艺术」春拍策略再探
http://www.socang.com 2007-06-18 14:40 来源：
| 中国当代的画价飙涨，是否真已到了顶点？而顶点之后，艺术市场的下一步又是什么？面对着去年中国拍场行情整理的走势，佳士得在今年拍品的结构上也做出了必然的调整，同时也预示了市场藏家们未来关照的方向。 以旧为新，以质取胜 佳士得这次的策略是集中了几位天王级艺术家较鲜为人知的早期作品，其中包括张晓刚创作于1988年的《生生息息——爱》（预估价180万至250万港元）、以及1990年代两件油画人物作品《红色肖像》（预估价400万至600万港元）与《弟弟的肖像》（预估价400万至600万港元），其余还有岳敏君1990年代初所创作《画家和画家的朋友们》（预估价350万至550万港元）、毛旭辉的《圭山妇女》（预估价30万至50万港元）和《红土之母—相遇》（预估价25万至35万元）、叶永青《城市和鸟笼子》（预估价10万至15万港元）与《恋爱的受孕者》（预估价4万至6万港元）等「新具象」艺术家早期之作。 对此改变，张丁元表示，这是为了提供藏家们更深入了解中国当代艺术家在成熟风格出现前的转折，同时也不失为是买家一次搜罗早期作品的良机，然而在此安排下，仍不禁让人认为，这是佳士得另外一项引领拍卖市场风潮的策略。毕竟当天王艺术家行情提升到一个热度顶点后，不是再缔高价就是走势下跌，在此关键时刻，若没有十足的把握，将观众焦点转向艺术家早期的经典作品，不失为一个良好的选择，因为一来画家早期作品来就具有「物以稀为贵」的特质，二来早期作品只要作品够大够精彩，同样也可吸引买家兴趣。而艺术家的早期精品征集难度较高，佳士得能够由海外征集到多件画家早期代表作品，可谓用心良苦，而此也是其它仰赖佳士得为风潮领导者的拍卖公司，难以望其项背之处。 亚洲当代整合代替区分 「亚洲当代艺术」包括了来自中、台、日、韩、印等亚洲各国当代艺术家的作品，打破了传统以地方为划分的模式，佳士得以区域和当代特质整合来自各地的艺术家，同样采取风格类似者自成一格的团体模式，凝塑出几个当代艺术容易被看见的风格。相较于「20世纪中国艺术」以历史为依归的纵轴线，当代艺术可说是将不同地区不同艺术家的共同关注议题点出，横向连结当代拍品，让这些原本创作年资较短、作品价格较低廉的艺术家作品，同样获得市场瞩目。 「自我认同」一直是佳士得「亚洲当代艺术」拍品中的核心议题，以中国当代来说，张丁元就曾提到他的观察，他认为，中国历经了文革的变迁，社会结构产生了和过去极大的不同，这带来了年轻一辈和传统的断裂，以及日后对学院教育的反叛心态。此外，中国在现代化的过程中，自由经济的迅速发展与社会的跳跃式演化，使得人们难以适应这突如其来的改变，除了对于周遭现况的直接响应和批判外（如王广义），更多的是回到自我的、内在的、个人的部分，如张晓刚的血缘系列、方力钧的虚无飘渺、张洹的身体艺术、曾梵志的面具系列、刘小东的现世反映等，而这个「自我认同」也同样反映在亚洲其它当代艺术上，包括日本少女的自拍系列、结合动漫的变种人兽形象、以及其它带有黑色幽默和Kuso意味的作品。这些看似缤纷鲜艳、天马行空、甚至有点超乎想象的当代作品，却在在指向了当下生存的不安状态，而此不安，透露出的是一种对于自我和现实的抗拒或闪躲。 而透过此种议题和风格的整合，佳士得几次的拍卖已成功提高多位年轻当代创作的知名度和成交价格，此种以议题串连当代的策略，不仅成功制造市场话题，也让佳士得在此一拍卖项目树立了独特品牌风格。 台湾走向国际舞台 在这次的拍品中，台湾艺术家作品的件数也有较为明显的增加，呼应了近来台湾艺术家即将出现补涨效应的市场认知，包括林巨、洪东禄、杨茂林、郭维国、邱亚才、郑在东等都有作品现身拍场，有了之前香港苏富比的精彩表现，佳士得几件来自台湾艺术家的拍品能见度也相对提高。但相较于苏富比引进如侯俊明题材耸动的版画和崔广宇的录像等具有前卫性格的作品，佳士得在选件上仍以平面油画作品和雕塑为主，态度上相对保守，而另一方面，也有试探和观望市场的意味。 过去张丁元在谈及台湾艺术家市场表现时提到，台湾当代的创作者，因为有着特殊的地理、历史、文化等客观环境，加上长时间来艺术能量的不断累积，单就作品来看，在内涵和表现上都有其特殊且成熟之处，本来就有成长的空间和条件。如今台湾当代艺术补涨之声四起，作为亚洲拍卖市场雁首的香港佳士得拍场，这次春拍的成绩便格外具有指标性，而此也将影响到往后佳士得对于市场的策略和态度。 | ||
 (张晓刚《红色肖像》．油彩、画布．99x83.2cm．1993，预估价400万至600万港元。)  (张晓刚《弟弟的肖像》．油彩、画布．100x84cm．1993，预估价400万至600万港元。) |
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