http://www.socang.com　　　2007-04-25 10:02　　　来源：

    指着作品，老先生有点激动地告诉我，曾有多个拍卖行和收藏家想请我转让，但我怎么肯呢？因为其中凝聚了侠肝义胆的老将军对我的支持和鼓励。
   
    王仲清原籍四川，解放初来到上海，在上海人民美术出版社任创作室创作组长，是位画艺高超的专职画家。上世纪50年代创作的连环画《苗山怒火》开创了彩墨画先河，《阿诗玛》更成了他的成名作，声播海内外。1964年，他画了一幅《带剑李白像》。一般画家画李白，多表现其与酒有关的狂态，但王仲清并不想走别人的老路。他画李白，腰佩长剑，伫立于岩石上，背对大海，目眺远方，表情凝重，似露怀才不遇的忧郁。画中题句云：“抽刀断水水更流，举杯浇愁愁更愁。”
   
    据史载，李白政治上抱负极高，很想一展鸿图，却始终未能实现。又载，他“少任侠，手刃数人”，直到36岁还一度迷惑剑术。“顾余不及仕，学剑来山东”。可见，关于佩剑李白的造型自有历史根据。在当年美协举办的画展，此画还曾展出过，获得普遍好评。
   
    谁知后来他却因此惹了祸。“文革”中“造反派”贴出大字报，硬说李白是“酒仙”，从不佩剑。让李白佩剑，暴露了王仲清“反党反社会主义野心”；说他通过题画诗来“发泄反党情绪。”从此王仲清被迫离开了创作队伍，被赶到厕所去打扫卫生，其余时间则写检查，作交代。
   
    王仲清有个四川同乡是南京军区政治部主任。他经常到上海来，邀请上海的四川籍名人餐叙，除王仲清外，尚有巴金、李济生、魏明伦等人。他跟张爱萍关系也极好。张爱萍素有儒将之称，平时最爱读书、写字、赋诗、摄影，又喜与文学艺术家交往。当他听说了王仲清的遭遇，义愤填膺，十分愤怒，慨然表示：“反党？胡说!你请他照样画一幅佩剑李白像来，我偏要挂在自己墙上，让他们看看!”同时书写了李白的两句诗为赠，作为对这位素昧平生的老画家、老同乡(将军也是四川人)的支持和鼓励。这便是双清楼这件书法作品的来历。
   
    以此为契机，老将军与老画家之间开始了频仍的艺术交往。1987年，王仲清应日中水墨画交流协会邀请，赴日本举办个人展览，张爱萍书写会标“蜀人王仲清画展”壮行，还特地打长途电话叮嘱：“千万别当场表演。国画画得快，会让日本人产生国画粗糙的错觉。”1988年，张爱萍到上海视察，住在西郊宾馆，专门约王老晤谈，畅叙甚欢……
   
    时光过去多年了，老将军已经作古。但他的音容笑貌依旧印记在王仲清心中。每当看到那件书法作品，过往的种种回忆便一次次地涌现出来。