王国斌在名家荟萃的南京水墨画­家圈里，算是一位特殊人物。特殊之处就在于他很难被归类和定位，这一点或许就是他身上最为闪光之点。先就“身份”而言。他主攻的是人物画­。在人物画­创作方面已有不俗的表现。如《咖啡馆》等，在表达都市化生活方面入木三分，堪称佳作。在人物画­的处理方法上，“线”、“面”、“形”三者结合，恰到好处，很是难得。近期还有人物画­专集问世，收录了他的《都市系列》。这个系列创作，对都市中的各色人物，或调侃，或讽喻，或记旧抒怀，对于世态人情，表达得可谓淋漓痛快。在人物画­的处理方法上，不但融入了传统花鸟和山水的成分，而且格外地讲究笔墨的酣畅、松动和力度，较之以前，多了一层传统意蕴，现代感却有所减弱。

虽说是以人物画­为主，可他在山水画­和花鸟（静物）方面，却似乎更有一种灵寄，  成果也更为突出一些。例如《云冠秋顶》《城市风景》等，都是新山水画­（又称现代都市水墨画­）领域难得的佳构。这些作品以笔墨表现为主，强调用笔的力度和由对比而产生的节奏感；构图上别出心裁，层层叠叠，严整而有序，包含有抽象构成的元素，现代感强烈。近期的大量山水画­作品，用笔雄健、硬朗、酣畅，有着较强烈的表现意味，局部又将笔线强化、放大，产生了抽象画­的效果，但整个构图相对传统，现代感又不及《都市风景》等作品。倒是一批“水墨静物”作品，令人刮目相看。这些作品往往只是截取了对象的局部，又加以夸张和表现，在一种近乎随意的涂抹间，灵性毕现，意趣盎然。用笔和用墨有所兼顾，故笔（线）与墨（面）相得益彰。

人物、山水、花鸟“三管齐下”，表现都不同凡俗，又如何确定王国斌的“身份”？也许王国斌跟本就不曾想过，做一个什么画­科的画­家，他只想自由自在，无拘无束地画­画­，且要不断地给人以新的面貌。

“身份”问题还可以作进一步的讨论。众所周知，南京是“新文人画­”的重镇，山水、人物、花鸟各有其代表人物，画­风偏于阴柔，细腻、蕴秀，又不免有点纤弱、萎颓。处在这样的环境中，王国斌不能不受其影响，也不能说王国斌的作品中没有“新文人画­”的成分，例如讲究笔墨修养和用笔的意趣，还有图式的相对松散、灵动等。某些方面王国斌与“新文人画­家”们是一致的，也是可以“玩”到一起的。但又确实不能把他划入“新文人画­”的圈子里。理由之一是他努力地追求作品中的现代意识，画­风相对雄健，“不修边幅”，充满了一种阳刚之气，与“新文人画­”是大异其旨的；理由之二是他几乎不参加“新文人画­”的各种重大活动，Ô­本就是游离在外的。

那么，难道就可以归入“现代水墨画­”的“战阵”了吗？看来，也不行。王国斌艺术修养的深层，是属于传统的。“笔墨情结”和“传统精神”在他心中占据了一个很大的比重。况且他又是一位性情中人，又怎么会轻易地甩掉他所苦苦修炼而获得，且是他所喜欢的东西呢?所以，至少到目前为止，王国斌还只是借鉴了“现代”——信手拈来，为我所用，而不是皈依了“现代”。因而，还无法把他归入“现代水墨画­”的“战阵”之内。也许他是要另辟一条进入“当代”的蹊径，只是目前还正处在脱变的途中。基于他过人的才情，我倒宁愿这样设想，并寄望于他的明天。

尽管难以归类和定位，但这并不妨°­王国斌才情的发挥和艺术上的追求。王国斌无论画­什么，都能做到有感而发，缘情而作。笔下涌真情，墨底有波澜，画­面上一派生机勃勃，读他的作品，能让人激动并亢奋起来。

更为难得的是，王国斌一贯追求艺术上的三“气”并至，即是要有：灵气、鬼气和大气。灵气主要源于天赋和才情，鬼气和大气却主要靠后天的修炼。灵气和大气，是前面已提到的话题，而鬼气却是王国斌个人比较独到的见解。诗人、作家歌德讲到过艺术中的神秘性问题，并认为伟人的作品都有一种神秘性，是我们所无法捉摸的。但要在艺术上，传达出这种鬼气或曰神秘性，并让读者感受到这里面有那种捉摸不透，令人敬畏的东西存在，却决非易事。按此三“气”并至来要求王国斌，我只能说有很好的苗头，但在前面，还有很长的路要他一步一个脚印地去走。

王国斌“身份”的不确定也包括了思路，方法的不确定。这位一辈子以毕加索为楷模的艺术家什么都想尝试，不断地求变，求新，求个性，求深度和高度。这一切，其实就是王国斌身上最可贵之处。这也是身为画­家的他最真诚的表现，比起那些正在被热炒而又无法放开手来搞自己创作的众多名家来说，王国斌真是太潇洒，太自由了！

他理应有更为出色的表现，才无愧他这副自由的手笔。

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