http://www.socang.com　　　2007-03-26 10:29　　　来源：

  收藏圈里对于出土文物出土时间和出土地点以及其相关的土壤环境的说法则更显生动，流行的评定语称“生”或“熟”，以及“坑”。

    “生”或者“生坑”，是指新出土与早些年出土，但保持了出土时的本来面貌，没有经过出土后的进一步处理，没有受到生活中油垢等污染和长期直接用手把玩形成的表层变化，锈色和土沁色灿然的器物。

    “熟”或者“熟坑”刚好相反，譬如明清时期出土，甚至宋代及宋代以前出土，经过了“传世”的经历，器物表面已经表现出自然的“熟”、“老”。特别是清代中期，藏家喜欢将青铜器除锈、擦光、上腊，加上常年把玩，就形成了“黑漆古”。

    国外个别公私机构曾经有过一种极端的行为，号称“恢复这些器物的本来面貌——其当年曾经被使用时的面貌”。于时，将古代青铜器上的锈统统被除掉了。这非常不科学。因为，青铜器上的锈色是岁月的痕迹，是人类上夏天文明传承的历史烙印，会增加其文化的含量和历史的重量感。同时，这种绿锈一般是指铜器的氧化层，而氧化铜比铜本身还要稳定，除掉了“锈”反而会不利于青铜器的保护。因此，普遍流行的原状保护法是非常有道理的，也更加科学。也只有对于起腐蚀作用的“有害锈”必须尽快做局部清除、保养。另外需要提及的是，近世工艺仿品的“生坑”效果大多是广告色合胶喷涂上去的，有些加工细腻的仿品色彩非常逼真，但开水浇上去之后水即变绿、变蓝和红红。如前所述，自然锈色是氧化铜，比青铜本身更稳定，绝不可能溶于水。这几年高仿品的工艺水平改进了，可总有破绽可寻就是了。

    俗语中的“水坑”、“脏坑”、“发坑”和“半发坑”则不仅说器物呈现的表现特征，还特指出土相应的土壤环境以及器物呈现的品质特征。

    “水坑”器的出土地点多数湖南、湖北以及浙江，通常表现为色彩鲜亮，表面大多光润如镜。或绿得湛然，或黑得油亮，就像刚刚从水里捞出来的。因此，常与“水坑”器伴随出现的俗语还有“绿漆古”和“黑漆古”。

    “绿漆古”是铜器绿锈生成之后，由于水文地质条件变化或者墓葬、窖藏常年浸水，器物表现的浮锈自然脱落，却因年代久远，绿色牢牢地浸染在器物表层上形成的，好像罩了层薄薄的绿漆，故俗称“绿漆古”。

    “黑漆古”的道理与“绿漆古”相似，主要似取决于当地水质和土壤的酸碱度等，有器物长期传世形成的自然“包浆”，也有青铜器本身合金成分差异造成的原因。一般来说，器物出土时即黑亮如墨，表面几乎没有绿锈者，多为春秋、战国、两汉时期，而且战国、西汉的情况更加普遍，其中约90属于战国时期铸造的，红、蓝色锈斑大多也出现在晚期青铜器上，尤以汉代突出，当为青铜中杂入铁等成分造成的。这种情况商周时期绝对不会发生。近年“绿漆古”和“黑漆古”的伪品亦有铜胎外用树脂材料做成的，纹饰非常精美，但树脂材料的导热性与青铜相差和奶大，只有上手就会感觉出来。

    “枣皮红”是指有些青铜器绿锈下呈现的暗红色，琉璃厂习语称之“枣皮红”还有许多形容这种器物色彩特征的类似形象习语，例如章料术语中的“虾青”、“鸡血”，瓷器中的“翠毛儿蓝”、“豇豆红”等等。

    “包浆”是指没有浮锈，器物表面却通体呈现一层均匀、柔亮的氧化层的特殊现象。有时也用于泛指器物表面“生”“熟”情况与呈色情况。所以，可以用于出土器，也可对传世品而言，“包浆”通常是鉴别青铜器的重要依据，当然也就会有人故意做上去，而且可以做到神似。例如新铸的铜香炉，经过不同的混合液体浸泡，然后烘烤，会出现各种呈色的“包浆”。反复浸泡，焙烧之后，甚至会出现非常美丽的厚厚的“包浆”。这在近些年苏州仿“宣德炉”上被广泛应用。

    “水银浸”亦称“水银古”，也是一种青铜器的自然“包浆”现象，有局部的，也有通体银白的，多见于铜镜。主要为战国到汉代时期制品。其中又以战国为多见，大多出土与中原地区。近年以河南仿为最高境界，几可乱真。

    “泛金”与“水银浸”的情况相仿，并非器物铸造之时镀了水银或者黄金，在而是青铜器在特定的土壤环境中形成的特殊氧化层，旧时也称“返金”或者“返铜”，这种现象通常只出现在刚刚铸造完成尚没有使用过就入土的青铜器上，而且几乎全部出土于河南安阳附近的商代地层中，陕西只存个例，其他地区从未见过类似情况的报道。所以，非典型安阳类型的“泛金”器，大可直指其假。

    “脏坑”器的出土地点在北方一些地区，表现在铜器表现锈色斑驳而杂乱，并伴有大量“有害锈”，甚至使得器物严重受损。

    “发坑”和“半发坑”则指出土物不仅表现，而且质地本身都受到严重侵蚀，呈现出一种类似发酵、发泡状的疏松、涨裂。大部出现这种坟起、鼓泡涨裂现象的俗称“发坑”，部分或局部出现的古玩行里习称“半发坑”。

    文物的自身品质与收藏价值重要的外在条件之一就是“品相”，是文物行里人对于文物自身质地与完残情况综合评价的习语。以金属铸由为例，“祖钱”或“雕母”的品质注定优于脱胎而成的“母钱”；“部颁样钱”或“进呈样钱”品质注定优于“初炉钱”；“初炉钱”则优于一般流通币。所以，在这里“品相”是一级高过一级的。但是，除了自身的品质之外，保存状况的优劣也是决定“品相”好坏的评判标准。也就是说，铸造精美的普通流通币保存如新，“品相”自然是绝好的，“雕母”若损伤严重，也会被斥会“品相”不好。