《春夏秋冬》山水之春	《春夏秋冬》山水之夏

说起蒲华，人们自然会想到“邋遢”一词，是的，作为书画家和诗人的蒲华在生活中以邋遢而闻名，但也正是这种邋遢形象后面蕴藏着的率真淡泊、无拘无束的个性，成就了他酣畅洒脱、天真烂漫的艺术风格，使他成为晚清画坛上与任伯年、虚谷、吴昌硕齐名的“海派四家”之一。如今，他的画在日本、印度、缅甸等各国博物馆里都被当作珍品来收藏。国内各大博物馆也都珍藏着他的作品，许多美术出版社已相继整理出版了他的画集，他的家乡浙江嘉兴为自己沙掩的骄子建立了纪念馆。可见，蒲华的书画作品已被越来越多的人所喜爱，他的书画成就已被越来越多的人所推崇。 蒲华1830年生于浙江秀水（今嘉兴），字作英，别号胥山野史，种竹道人。自幼聪慧，擅作诗赋。青年时期参加科举考试，因不愿在试卷上恭楷誊录，纵有捷才，却多次举试不第。于是，他绝意仕途，转而致力于艺术，一生过着吟诗作画，纵情山水的生活。
　　蒲华的书画艺术能够取得极高的成就，缘于他深厚的学养、扎实的功力和率真的个性。对于他的学问修养，同道都颇为敬佩，吴昌硕赞誉他“所作诗类见于题画，不假思索，援笔立就……疏宕之气，播为天籁，此盖平昔流览宋诗而自以‘性情纵之，犹野鹤翔空，幽兰蔽石’，隽逸时芳。”（《芙蓉庵燹余草序》）蒲华具有诗人的浪漫气质，他将自己的喜怒哀乐融化于诗词，又将诗词融结于书画。因此，他的书画作品蕴有诗一样优美的韵律和意境，格调高雅，空灵脱俗。蒲华纵情书画几十年，练就了扎实的功力，他的书画取法乎上，不流时俗。蒲华的书法是以帖学为根基，参以碑法，所作草书能别开生面，既流畅又稚拙，苍莽驰骤，用笔看似乱头粗服，逸笔草草，多不经意，实则意境高古，雅逸潇洒，生机勃勃，颇得不衫不履之趣，毫不夸张地说，蒲华的书法既使放在历代书法大师作品中也是毫不逊色的。清末书坛，从赵之谦、吴昌硕、康有为，以至稍后的沈寐叟、李瑞清、曾熙等，几乎都是北碑、篆、隶派一统天下，以这样的背景来看蒲华，他确有南帖之风，他为帖学注入了新鲜的审美因素，脱尽畦畛，他立足于碑，致力于帖的观念和方法，对现代书法的发展也起着不小的作用，他的价值在今人看来也是令人瞩目的。蒲华的工花卉和山水，其花卉上承“白阳青藤”而自辟蹊径，山水取法“石涛石溪”而加以变化。蒲华画竹名气最大，人称“蒲竹”，百年间罕有匹手。谢稚柳先生说：“蒲华的花竹与李复堂、李方赝是同声相应的，吴昌硕的墨竹，其体制正是从蒲华而来”（《海上名画》）前言）。作为同代人，蒲华的艺术个性和艺术见解对吴昌硕影响颇大，吴昌硕常向蒲华问艺，二人关系在师友间。蒲华晚年笔老墨精，超迈绝伦，其绘画燥润兼施，烂漫而浑厚，苍劲而妩媚，尤喜画大幅巨幛，苍苍莽莽，蔚然大观。蒲华生性豁达，淡泊名利，吴昌硕说他“家贫、鬻画自给，时或升斗不继，陶然自得”（《石交集》）。平素笔墨不自珍惜，有索辄应，兴致所到，抽笔理纸，挥挥洒洒，不求润金多寡，只求痛快淋漓，他的性格一直到晚年都保留着儿童的天真，墓志铭上说他“年臻耄耋心婴儿”，所以他的作品能够散发着绝尘脱俗，天真烂漫的气息。正是由于蒲华有深沉之学识，磊

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