长期以来，拓片因为其真实性和可靠性，成为文物工作者开展研究工作最主要的手段和方法之一。但如果拓片质量不高，拓片本身印迹模糊不清，将给研究工作带来意想不到的困难。经过几年的摸索和实践，我们在复仿制《西夏碑》工作中，在拓片文字和图案的整修和复原上花了较多精力，使其复仿制有一个好的蓝本，其具体做法如下：

    一、挑选拓片
 
    在有选择余地的情况下，挑选字迹、图饰边缘清晰、没有明显跑墨现象、破损少的为佳。之后将拓片进行托裱处理，用高清晰数码复印机进行复印，保证复印件准确，无误，不走样，再将拓片复印件拼接成适合案头工作需要的格式或横切式，或竖切式，且尽可能在原文四周留有空白余头，便于下一步工作。

    二、整理、修复

    将拼接好的拓片复印件根据需要的格式，从上到下、从右到左的顺序编号，以一个序号为一个局部单元。拿第一张平铺在专用工作台上，动笔需从左到右的方向进行，这是因为所用的工具主要是碳素铅笔，只有这样才能保证所修复的纸面不被自己的手臂擦掉。选择适应于自己的碳素铅笔，根据拓片上存留的印迹和汉字的书写特点采用以下方法：

    第一、渲染排除法：

    此方法非常适应于拓片的修理。尤其是模糊不清的拓片，不外乎几种因素：１、因碑刻年代久远，自然损坏严重。２、石材质量，如易风化砂石，遇到文字、图案密度大，局部容易剥落。３、人为破坏。故前三种情况就会导致拓片本身先天不足。４、还有一种类型，就是拓碑水平所限。经过分析，造成《西夏碑》拓片字迹、图案模糊的主要原因基本上包括了以上前三种情况。碑石历经近千年在未发现是《西夏碑》之前的７００多年间，完全处在未加认识、未加保护的状态下，致使碑石任其风吹雨淋，加上人为因素损伤，表面大部分内容已失去了原有的基本特征和面貌，甚至部分已无法辨认。故利用渲染排除法，将每个字设定为一个特定的单元，以其上下、左右空间为渲染排除的对象，按文字笔划、结构特点、书写规律逐笔、逐划进行分拆排除，涂染成黑色。依此类推，直到每个字都完整地显现出来。当然也有个别字例外，如一个字只有部分清楚，那就应该从笔划最能肯定的地方着笔修复，逐渐扩大。

    第二、填充法：

    个别文字不清楚，但又能根据文献和其他资料完全可肯定是什么字的，在碑面中找出同类字。复制后填充上去。如没有同类字，用电脑技术根据汉字的偏旁部首和特点进行组合，前提是需采用同一个碑面上的字体或同一个作者的书写风格。这一点必须要求工作人员有扎实的书法功底和美术鉴赏能力，切忌死板。

    第三、空缺法：

    一种理性，合理的空缺，要比盲目地填字更需科学和冷静的头脑，我们的原则是宁可空着、缺着，也勿乱填乱补。

    对《西夏碑》拓片的修复，将以上三种方法和其他方式灵活地加以应用，力求达到较理想的效果。

    三、复制、再整理、再修复

    每当一个序号局部的整理、修复工作结束后，将碳素铅笔底稿再用高清晰数码复印机进行复制，用此稿进行再度深入、细微地分析和修复。待全部序号的局部均完成后，第三次用高清晰数码复印机，依次将最终上碑稿处理成浅色，这一步骤主要是防止刻工在落稿描红时漏笔。再依据当初的编号顺序和原件拓片，拼接成最后的定稿样式。在未上碑落稿之前，还有机会对内容和款式进行认真、细致的复查和核对。特别需要指出的是，当最后的定稿展现在眼前时，一定要从大局着眼，通盘观察、分析、定夺。
    经过以上几个阶段和步骤，基本准确地恢复和反映了《西夏碑》本来面貌。

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