屈指数去，上一个千年的驿站，当是设定在北宋的咸平三年。在篆刻史上，这是一个周秦两汉艺术高峰彻底式微，而明清又一高峰还未崛起的时期，是两座高峰过渡中的一凹渊谷。然而又得承认这是由谷底开始攀升的转折期。热衷金石学的文学巨匠欧阳修即诞生在这当口，他悉心编撰的《集古录》十卷，乃至其奉敕篆皇帝尊号之宝的事实，客观上揭示了未来以文人为主宰的又一篆刻艺术热潮的序幕。   文人篆刻艺术由于欧阳修从基础上的打桩，读书人在举业与文字主课之外，似乎多了一种癖好，多了一种追求。接踵着曾巩集古今篆刻成《金石录》五百多卷，米芾尝试篆刻自用印，杨克一创辑《集古印格》，以及相传北宋宣和时期官府辑成《宣和印谱》四卷……，要之，在上一千年之始，可以毫不勉强地称之为明清篆刻艺术又一高峰蓄势期、起步阶。

　　然而这一蓄势起步，是相对缓慢的、漫长的，是艰辛地在蠕进着。此后的人物，如赵明诚、洪适、姜夔、颜步夏、薛尚功、王俅、娄机、赵孟頫、王冕等都作出了个人的积极贡献。而贡献尤著的当数元代吾丘衍。在公元一千年纪年的整三百年后，即一三OO年，吾氏撰写了《学古篇》二卷（后世多以其第一卷之《三十五举》名之）。《学古篇》的问世，其意义非同凡响，它对于真正意义上的篆刻艺术有着上承秦汉、下启明清的启蒙作用、指导作用和枢纽作用。故元人夏溥称此书出，“遂变宋末钟鼎图书之谬”，并称“寸印古篆，实先生倡之，直第一手。”这应是符合实际的公允评论。吾氏是勇于奋进，跃越低谷的印坛骁将，对于明清篆刻艺术的勃兴有不可磨灭的功绩。

　　大致上溯到五百年前，篆刻艺术还不是先贤播种后的收获期，但真正的种子已到了发芽的时候，是一个春风化雨，禾苗茁壮的时期。此时印谱的汇集风行，有利于对精湛的秦汉印章艺术的总结、推广、借鉴；印学论著的大量出现，有利于以高深精僻的理论指导印人的实践；叶蜡石类的青田、寿山石引进印坛，从材质上改变了铜玉牙角印不易镌刻的状况；文人热衷于篆刻，从根本上排斥并替代印工，成了印坛里的主角；印泥越纸等必备器材的制作完美精良，为印人的创作提供了必要的条件。加之明末没落的末世政局，使文人们多避政乃至弃政而移情于艺事。这多种因素的相加相促，促使了文人捉刀耘石，寄情运智，把这门败落了千年的篆刻艺术拾缀起来，开始了对新高峰的冲刺，正如此时的杰出印人苏宣所描绘：“家家仓籀，人人邕。”话虽有夸张的成份，但也可以推想彼时民间尤其是在文人中刻印风气之盛了。

　　冲刺新高峰的号角是真正地吹响了。这强有力的进军，使文彭、何震、朱简、苏宣、汪关为帅将的明末第一梯队，和入清的以程邃、丁敬、邓石如、钱叔盖、赵之谦、吴昌硕、黄牧甫为骁将的第二梯队，成为公认的彪炳史册的明清篆刻又一高峰的前仆后继的缔造者。座落在杭州孤山的西泠印社更是成为这一印学高峰的标志。

　　事实上，高峰并非顶峰，这一势头并不因满清的消亡而偃旗息鼓，齐白石、赵时棡、王禔、钱厓、方介堪、来楚生、陈巨来等前辈印人，在二十世纪的前、中叶都取得了耀眼的成就。尤其要肯定的是在党的正确又宽松的文艺方针指导下，在千年之末，篆刻之热由江南一隅发散至天南海北，前所未有的大区域普及和队伍壮大。前所未有的众多印社、印展、印谱、印学论著及印学研讨会。这些努力使新中国产生了许多有成绩的中青年的出色篆刻家、史论家。当然，对这些崭新瞩目的成果，是得留待于更新的千年去研讨、总结的。

　　因此我们可以无愧地说，这即将过去的千年，对于篆刻艺术来说，是印起八代之衰的千年。如果说周秦两汉的前一高峰早已寿终正寝，那么明清篆刻流派高峰依旧以强劲的势头在垒迭进军，在向更高更新的峰峦垒迭进军！

　　历史是一面明澈的镜子，历史是一位诚实可信的老师。回望千年，利于启迪新千年。以篆刻艺术论，这千年的雄伟进程，以事以人鉴之，可谓心得多多。   诸如，一艺之成，当以突破、创新为天职、为魂灵。不推陈，何以言新，不突破，不创新，因循守旧又何益？吾尝谓：“传统万岁，出新是万岁加一岁。”“万岁”是指对千年优秀传统延续突破、创新之总和，“一岁”非指其功绩之微，而是言其对古来优秀传统在新阶段的发展和迭加。两者之辨证互补关系，是不可小视，不可无视，也不可倒置的。要之，新陈相辅，勇于精进，必有创获；偏于一端，唯陈唯新，难有建树。这是为千年篆刻史所验证的。

　　此外诸如，一艺之成，总有发生、发展、发达的过程，急功近利，有背规律，一事无成，至多也是事倍功半。顺势而行，心想事成乃至事半功倍。诸如，一艺之成，当有天时、地利、人和、政通之因素，明大义，识大局，以时代责任、团队精神去攻艺夺关，则必有辉煌成果。诸如，一艺之成，务必理论联系实际，有创新的实践，更要上升为创新的理论。创新的理论，始能推进更新实践。诸如一艺之成，当以综合修养，印内求印，印外求印，广采博取，厚积薄发，始成正果。诸如一艺之成，务需戒浮躁心，拒名利场，沉下去，深下去，耐得寂寞，才会诞生真货实料的大印家。当然这众多诸如，也仅是笔者的一孔之见，且是挂一漏百的。

　　作为一个印人，生活在这个时代，站立在这送旧迎新的千年驿站上，既有自豪感，更有负重感。举目环顾左右，前有老师辈的标兵，侧有成就多多的艺友，后有四十、二十岁两代新晋的追兵。强手如林，任重道远，不宜懈怠，不可气馁。是的，时光有驿站，艺术无终点，篆刻虽小技，壮夫豈易为。故而我当自强，我当奋进，这不仅仅是为了自身，更是为了这蓬勃兴旺的印坛。

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