船形玉璜距今5000多年青浦崧泽遗址

　　走在路上，我们不难发现，无论男女，近年在颈项间时行起玉挂件装饰。人物、花卉、神兽等美不胜收、无奇不有。想不到吧，5000多年前上海先民早已形成了这种习俗。不过，他们挂的都是两端穿孔、扁薄条形、半璧形、半环形、桥形、船形、鱼鸟形的玉璜：湖绿色、鸡骨白、虎黄色；有些质地细腻的还能够透光。

　　璜的称谓今天十分少见，《说文解字》释“半璧也”。《周礼》：“以玄璜礼北方。”上海发现的这些玉璜时代较早，出土时仅见于人骨架的颈下，应该还是比较简单的美化装饰功能。当然美玉的滋润、坚韧、艳丽、神秘的特性，也会让人产生许多美好的联想。半璧形璜有人将它与美丽而又虚幻的七色彩虹联系在一起，桥形璜似乎是对跨越大江、串联河网、顺畅交通、供人便利的桥梁的赞美，船形璜也许是先民对这种赖以生存的交通工具和渔猎设备的重视，鱼形璜可能是人们对大自然赐予的丰富食物的感恩和对财富的期盼。

　　玉璜是将玉料切割成薄片磨出形状后再钻孔成器的。值得重视的是，在上海不少玉璜的器表经常能发现一些切割痕，一面平整光滑，一面却布满弧度大小不一的凹纹，十分少见，虽然已经明显地修磨，但从缺乏艺术规则和美感的情况分析，它们不是工匠刻意的艺术创作，而是琢玉工作过程中的工艺遗痕。

　　有不少学者将这种痕迹作为砣切工艺的证据，然而，有许多问题不能解释：这些凹痕的弧度变化很大，假设这些是砣痕的话，根据其中各种弧度复原的圆砣无一能切入这块玉料，相反用线切割的角度认识和解释这些迹象，倒能说明问题。因为，从线切割示意图上我们不难发现，遗留在这件玉磺上的、弧度大小不一的痕迹，只是工匠在拉扯切割线绳时所施夹角大小不一过程中很随意产生的。这一发现可以证明几乎延用至今的线切割工艺，至少在距今五六千年的崧泽文化时期已经发明，它远比打击成形制作玉石器省料，且容易控制器形的变化。小小的、不起眼的痕迹居然是产生、形成中国独有的、充满神秘色彩的、有时甚至是匪夷所思的玉文化的一项重大基础技术发明的证据。

　　崧泽人选用的玉料，明显地区别于以前多见玛瑙或滑石的情况，而是基本为软玉。这一现象说明崧泽人的识玉技术，在当时是十分高超的。按同济大学海洋地质系专家田野踏勘与研究，崧泽文化玉料矿源来自附近山区，甚至连上海市西部的佘山、天马等小山头上也具有产玉的条件。它们的生成状态是火山岩石中的夹杂物，即所谓的石脉。走向不定，厚薄不一，色泽不同。崧泽人发现它们后，根据需要砸挖下来，再剔除杂质，打磨钻琢成器。在个别玉璜上面至今能见留存的石质。

鱼鸟形玉璜距今5000多年青浦崧泽遗址

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