《财经时报》：从艺术评论家的角度来看，中国画廊业目前的发展水平是怎样的？
杨卫：与国外画廊业相比，中国画廊业目前的整体发展水平还处在“初级阶段”，甚至可以说真正意义上的画廊还没有。导致这种情况的主要有几点：
一是画廊经营者在经营画廊上缺少一种长远、正确的理念。很多本土画廊大都急功近利；
二是缺少画廊机制。就国外画廊而言，无论是画廊机制，还是博物馆机制，乃至国家政策层面，都有一套非常良性的运作机制。
《财经时报》：与国外画廊比，中国本土画廊在发展上有哪些明显的“误区”？
杨卫：目前国内画廊的误区很明显地表现在还是一种“地摊式”的感觉，也就是我有一个“门脸”，把画买进来，然后再卖出去，在买卖过程中收取“提成”利润来经营画廊。而画廊的艺术理念、艺术趣味、艺术导向都没有建立起来。真正的画廊运作是需要画廊独特的艺术趣味、导向，进而发现并包装艺术家，然后把这个艺术家无论是在市场上，还是艺术影响力上做到一个层面上，最后这个画家的作品才能进入博物馆收藏。
《财经时报》：在国内画廊，画廊与画家的关系常常是不信任的，画家与画廊应该怎样面对这个问题？
杨卫：这种情况的确存在，导致这种不信任的主要原因是良好的机制还没有建立起来。在这种不良机制下，使得国内一些收藏家及收藏机构常常会绕过画廊，直接去与艺术家交易。
在这种大环境下，画廊与画家之间很难建立起真正的信任关系。要想使这种现状得到改观，只能需要时间。
《财经时报》：中国本土画廊在经营上有什么样的普遍困境？
杨卫：本土画廊还没有建立起销售的终极市场，也就是说还没有终极的收藏市场。中国虽然有很多收藏家，艺术品收藏也很热，但很多收藏都是为了投资，以获取高额利润，这就使得艺术品始终处在“流通”的过程中，收藏也主要集中在几个人的作品上，这无疑使得艺术品的整体市场和艺术家整体很难良性发展起来。
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