如果说艺术活动也有淡季旺季，北京双年展所在的九十月份，无疑就是两年内最热闹的艺术旺季。除了在世纪坛与中国美术馆举办的双年展及系列展览外，北京几乎所有的展览馆、画廊等民间艺术机构都会借此机会推出艺术活动，形成壮观的“外围”展览景观。相比60多个国家上百名艺术家参展的官方北京双年展，“外围”展览包括了各大艺术区的超过50个艺术机构，聚集了三四百名艺术家的作品。这些在官方艺术体制外的自发展览标榜“你玩你的，我玩我的”，更体现了北京作为全国艺术中心的多元性和鲜活生命力。

北京双年展期间，北京各大展览馆、艺术区、画廊共有超过50个展览展出。

　　50余个“外围”展来赶场

　　2005年9月17日，在798的二万五千里文化传播中心，63岁的陕西女人郭凤怡有了自己的个人展览。一张素素的纸上写着《什么是易经》几个大字，挂在正中间，四周是她的笔划绵密的绘画。从未受过艺术教育的郭凤怡从不是所谓的前卫艺术家，却感应到一个奇妙的世界。

　　在离二万五千里文化传播中心不到50米的“〇工场”实验艺术中心，次日开幕了另一风格的展览。展场不时传来叫声，要参观完全部展品不得不穿越海绵块组成的“大海”艰难地到对岸去，彭禹和孙原这个名为《不是猛龙不过江》的装置让身体和海绵接触，有一种集体燥热的快乐……

　　在北京双年展开幕的前后，北京各个民间艺术机构新开幕的展览超过50个，形成展览高峰期。除了部分早就计划好的展览，多数都是针对北京双年展的“点”而来。尤其是9月17日到21日，几乎每天都有两三个展览开幕，一位艺术家笑称“现在大家见面都不说‘你吃了吗？’，而是‘你看了吗？’，一个一个赶着去开幕式”。艺术家也是赶场一样，如彭禹和孙原不仅参加了“各玩各的”群展，还在F2画廊有个展开幕。

　　民间艺术空间联合呈现活跃现状

　　北京双年展汇集了相当多的艺术家、批评家，因此各民间艺术机构都有借北京双年展东风的打算。对此早有准备的北京双年展组委会也委托律师发表了不得利用“北京双年展”名义搞活动的声明，不过现在已经和上世纪90年代的气氛不同，所谓“外围展”并不会受到官方的特别干涉，因此空前地活跃。

　　在繁杂的“外围展”信息中，“798双年展”非常醒目。

　　这个以独立艺术空间的聚合方式筹办的“双年展”在一个月期间将展现有100余名艺术家参加的40个展览。担任“798双年展”总协调人的舒阳承认，实际上“798双年展”严格说不是正规意义上的“双年展”，而是以他主编的《798———艺术资讯》为平台，推广艺术区内各画廊、艺术空间、工作室在北京双年展期间举办的各种展览。

　　而与“798双年展”相似的还有另一个“北京当代艺术区互动”活动。该活动更是汇集了北京通州、宋庄、大山子、索家村、费家村、艺术东区、上苑等艺术区的200余位艺术家，将在几个艺术区同时举办10余个展览。该活动发言人曾鑫表示，在双年展期间举办这个活动是想给更多没有参加展览机会的艺术家展示空间，以呈现北京当代艺术区的生存现状。

　　“各玩各的”显示北京多元艺术

　　展览如此多，展览的“灵魂”策展人自然是最忙碌的人。真正的双年展“借势”老手可能是策展人顾振清，2003年首届北京双年展期间他就在今日美术馆策划了“二手现实”展览。这一次他策划的展览的主题是“各玩各的”，他告诉记者，“‘各玩各的’的态度很清楚，即不是你我一起玩，而是你玩你的，我玩我的，总之是各玩各的。”他在华丽的策展概念中有点夸张地把这个展览称作是“一些艺术家的共同立场，其实是对全球资本主义价值体系的一种不合作态度，是对消费社会决定艺术市场狂潮的一种不入流态度，是对艺术圈内风行一时形式主义倾向的一种不参与态度”。

　　实际上，在今天日益开放和商业化的现实下，有别于政府提倡的主流现实主义艺术形式的“前卫艺术”逐渐跃到媒体、画廊最前沿，开始名利双收，多数艺术家都在艺术资本市场内如鱼得水，所谓与主流艺术体制的“对抗”已经成为说辞。

　　真正值得关注的是，随着中国经济的发展，2003年以来中国的画廊业、艺术品拍卖业发展迅猛，引起国际艺术界的普遍关注，英国、法国、美国、德国等国的画廊或艺术家也开始零星落地北京从事创作，北京初显国际艺术创作基地的气质。繁杂的展览表现出的民间的、自发的活力，带给人们更多元的艺术选择。

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