中国古陶瓷学会2003年长沙年会暨学术研讨会之际，省收藏协会在省博物馆特为与会的专家学者举办了一个面向专业人士的长沙窑展。省收藏协会在1000多件收藏品精选出251长沙窑精品参展。

　　中国古陶瓷学界三位见多识广的泰山北斗级人物张浦生、耿宝昌和汪庆正也是第一次欣赏到这么多品种和数量的长沙窑精品。年愈古稀的三位老专家在参观长沙窑展时不断惊呼，“我以前没有集中注意力来看长沙窑，太漂亮了，非常好，没想到长沙窑如此了不起！”上海博物馆副馆长汪庆正老先生激动地告诉记者，“我是第一次见到数量如此多、品种如此齐全、保存如此完好的长沙窑，我想说的是我们亏待了长沙窑。”

　　展出的长沙窑瓷器的种类和比较丰富，除大量的生活日常用器外（无论是内销还是外销），文房用具和玩具类也是比较多。具体的器物造型有壶、瓶、碗、盘、碟、盆、杯、洗、盏托、盂、水注、枕、盒、唾盂、灯、炉、烛台等，文房用具有：镇纸、笔洗、笔添、砚等。玩具类有：动物、玩具式水注、鸟、兽、人物等。

　　在装饰纹样题材上有人物纹样——有婴戏、竹林七贤、外国女郎、异国情侣、袒腹者；动物纹样——飞禽有雀鸟、长尾鸟、凤鸟类、雁、鹭、鹤、孔雀、鸳鸯等。走兽有狮、豹、鹿、獐、羊。象征性的动物有鱼龙、龙、摩羯；植物花草类纹样——莲花、蔓草、水草、芦苇、宝相花、菊花、紫槿、石榴（状）、菠萝（状）、兰草或芝草、折枝（茨菰、羽状叶、荷花、蒲葵、牡丹等），是釉下彩绘中最多的一种，常画于壶流下碗、盘内底中心、枕面等。绝大多数为褐绿彩绘莲花。云气山水画类——有云山、帆船、树木、茅庐。图案画——由圆斑点组成方块形、斜十字形、菱形。桃形、圆形以及云霞、水波等图案。多见于壶、罐上，尤以罐为多；线画图案，多为荷莲，主要绘于盘内底中心；非点非线，略同剪贴的图案，多见于唾盂上。　

　 展出的长沙窑瓷器不但是中国陶瓷艺术的瑰宝，也是中国造型艺术、绘画艺术、书法艺术、诗歌艺术、性文化、音乐艺术、阿拉伯文化、佛教艺术、道教艺术、儒教艺术、伊斯兰艺术的集大成者。以现代中国人十分熟悉的中国结为例，不懂陶瓷的人以为是现代人的创新，但展出的长沙窑瓷器显示，至少在唐代以前，湘人就已制造出了这种造型。张浦生老先生在看到这个造型时激动地说，“多美啊！比现在的中国结好看多了。”

　　仔细欣赏了展出的长沙窑瓷器，银发苍苍的汪庆正老先生认为，长沙窑有两个市场，一个是外销市场，一个是国内市场。而事实上，长沙窑是真正意义上最早走向世界的文化使者。它在当时大批量出口东南亚运至阿拉伯国家，长沙窑以其较大的产量和极高的艺术技术质量，成为当时重要的出口基地。

　　湖湘文化重量级瑰宝的长沙窑，为唐朝至五代时期的有名古窑之一，是中国陶瓷釉下彩的发源地。长沙窑以开创陶瓷史上釉下彩绘先河而名扬天下，它体现了湘人惊世骇俗的创造力与＂敢为天下先＂的个性。长沙窑瓷器还有一个创造，那就是釉下彩绘山水、人物、花鸟及诗文书写。这是一种空前的艺术创新，前无古人，它的山水、人物、花鸟和诗文书法，张扬着湘人的智慧与审美的魅力，透出一缕大唐民俗文化的清新气息。被认为是继岳麓书院之后的湖湘文化第二瑰宝，它凝结了唐代湖湘文化的精华。当今海外尤以东南亚国家为甚，长沙窑与书院足可相提并论。但长期以来，由于历史的原因，长沙窑在国内的知名度和美誉度没有达到与之文化历史价值相匹配的程度。

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