我在当代中国艺术批评界似乎一直扮演着较为另类的角色，这里的“另类”是指，我始终没有被时尚风气所同化，没有学会察言观色，没有像许多曾经有过锋芒却被现实利益折断腰杆的人那样做起老好人，没有“与时俱进”改变对艺术的基本态度——当然也没有获得大的进展而使自己变得举足轻重。在我们这个多元化的多样性的时代，我能够比较牢固地站立在自己的一席之地，所依赖的就是优点中的缺点，以及缺点中的优点。

　　我认为在当代中国，理论(批评)建设只能完成一个基础工程，开花结果是以后的事，我们这代人不具备在理论(批评)上建树业绩的能力。因为我们是在懵懵懂懂的情况下，在缺乏视野和封闭的现实下起步的，因此许多问题被简化成了简单的公式，这一点，与艺术创作上的模仿及挪用是相似的。照此状况，我曾多次想到我们这代在理论(批评)领域冲冲撞撞的人，应该全体下课了，即使暂时下不了课，也应该逐渐退居二线——因为很显然，在越来越丰富多彩的艺术实践面前，我们这代人的敏感度和适应性正在降低。说这话丝毫不意味着不自信，而是表明时代的需要和我们的能力之间已经开始出现落差。

　　然而这并不说明我(相信很多人也和我一样)打算放弃，——不是的，我只想寻找更适合自己的事情去做，随着年龄和阅历的增长，或许不如以前那么尖锐和锋利，但可能会更沉稳和具有内力。对自己的信心不一定来自于外部的肯定以及热热闹闹的赞扬，假如我现在越来越倾向于对信念的内在关怀，则表示我将自己置于一个更高的境地，我尽力去到达，尽力去完善，每一点滴的进展都会使我欣喜和平静。

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