在中国留学和工作的韩国人越来越多，在中国艺术市场活跃的韩国人亦如此。不论是五彩的艺术区，还是斑斓的博览会，都能见到韩国同行的敬业身影。看多了，就会有想了解的求知欲。毕竟，作为境外的艺术参与人员，韩国人最成规模，最有气候。文化上共同的东亚背景，语言中相似的发音，艺术里相通的神韵，撩拨我的好奇心，希望探究这似远而近、似近而远的领域。

　　这次趁着韩国画廊来京参加CIGE的机会，有幸和李贤淑女士——刚当选的韩国画廊协会会长，韩国国际画廊的主持人——用英文做了简短的交流。以下的三个关键词正是弹奏在我心坎儿上的：韩国、画廊协会、国际画廊。

　　杜：韩国画廊协会什么时候成立的？这是一个什么样的组织？请给我们一个简单的介绍。

　　李：韩国画廊协会创办于1976年，它不仅促进大众对艺术的理解和认知，而且还致力于让国际上的艺术在韩国本土良好发展。另外，我们的工作当然还有一部分是希望在艺术市场获得公平交易并建立一个艺术销售实践的规范秩序。

　　杜：作为韩国画廊博览会的主席，您具体作些什么？

　　李：我个人认为，最重要的工作就是支持韩国艺术领域的发展和扩大艺术市场，求质也求量。

　　杜：作为一个行业，韩国画廊业是什么时候萌芽？在发展过程中是否有很多起伏？

　　李：自从韩国独立后，韩国画廊业即正式开始，并持续发展至今。当然，经营画廊最困难之处，是艺术（在商业环节上）还不是那么广泛被人接受。

　　杜：您能否谈谈韩国画廊业的现状？

　　李：韩国画廊不仅要面对紧要关头，同时还要面对良机。长时间经济的萧条，使得人们逐渐把兴趣放到对艺术品的收藏。但是，这种收藏大多是作为投资工具，而不是真正欣赏艺术本身。（艺术市场）经过长时间的发展，我们必须寻找途径拉拢为了艺术而收藏的真正买家，而不是纯粹为了经济利益而收画的投资者。

　　杜：大家都知道，韩国的不少画廊正迅速进军中国。有什么特别原因吗？

　　李：不论是历史还是文化，中国在亚洲都扮演着重要角色。在成为一个国家前，它是一片广阔的大陆。进入中国艺术市场的重要意义就在于发展亚洲文化，逐步使亚洲文化一体化。事实上，中国的艺术市场潜力巨大。

　　杜：这次有14家韩国画廊参加CIGE，为什么如此重视？

　　李：正如早先说过的，我们对中国的兴趣始于她的文化和历史，并延伸至中国现在快速成长的潜力。

　　杜：您对中国画廊有何印象？请给我们说说您看来中国画廊的长处和短处。

　　李：中国有极深厚的文化，也有大批才华横溢的人。我想中国画廊都十分了解他们自己的实力。我还认为他们很会利用全部的有利条件来最快地建立市场（正如他们已经做的那样）。尽管如此，培养真实而坚固的收藏家群体比纯粹销售艺术品有意义得多。

　　杜：有种观点：中国、韩国和日本——即东北亚的艺术资源正在迅速整合。您认为呢？

　　李：我同意你的观点，其中，中国是发展最快的。

　　杜：韩国国际画廊推动本土艺术家之同时也代理国际相当知名的艺术家。您怎么定义您的画廊？

　　李：国际画廊已经在韩国艺术和国际艺术间架起一座沟通之桥。

　　杜：什么样的画廊才能被称作是一家国际性的画廊？

　　李：在艺术品交易中，一贯追求道德和艺术价值的画廊才能被称作是一家“国际性的画廊”。艺术品交易是文化活动中最最重要的行为。当然，这得以恰当的视野、端正的态度和专业的精神为前提。

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