苏州市文联名誉主席、原江苏省美协副主席、教授　谢孝思

    继馨长期生活在风景优美的江南地区，对水乡风物，有着深刻的印象和特殊的感情。他常采用江南水乡和苏州园林为题材的花鸟画，不但具有浓厚的乡土气息和地方特色，又扩大了花鸟画的范围，突出了自己绘画个性。同时又以本乡本土的景物，通过艺术手段来感动读者。他手中所绘的家禽野鸟、鱼蚌蛙蝉、异花野卉、树石烟水，无不显得那么新鲜。高超的艺术作品，反映出作者高尚的襟怀和艺术素养。画家张继馨胸怀磊落，质朴热情，他的花鸟画从自然中撷美，从传统中提高，无矫揉造作之态，无娇艳眩目之色，平淡天真，神完气足，他走的是一条中国画正确的创作道路。

    选自《张继馨画集》序

    书法家　填志杰　记者　蔡宁

    众所周知，张继馨先生是饮誉中国画坛的名家。他是当代“吴门画派”前启后的巨擘。作为画家，他擅长中国花鸟，兼涉山水，精通画史画论；作为画家，他真、草、隶、篆俱精。几十年艺术历程由画及书滋养，“书画同源”之蔚为大观相承于斯，于是其书名被画名所掩，为人所疏忽了。可是一些老一辈的书画家公认其书，如省书协副主席、市书协主席李大鹏曾言：“画家能书者，要数张继馨。”
选自《江苏工人报》艺术名流专栏

    记者　郜峰　阿东

    张继馨作画，运笔如飞，一气呵成。别人说他聪明，可是他从来没有认为是这个原因，而说自己笨得出奇，称自己是“磨刀背者”，并用几个事例证明自己之“笨”。张老自认为主要靠平时的勤奋刻苦。书家沙曼翁先生称现代许多人的作品是“大学生的画，小学生的字”。对当代画人物的“线弱现象”张老也有异议，他说搞中国画要进行“地下核试验，”不为人知默默地在多方面下苦功。据了解他在抗战胜利后，就报名上海长虹社函授班学山水，又请教篆刻家张寒月，继从苏美专张宜生教授学山水、书法、画史，再投帖怡园画厅张辛稼先生学写意花鸟，50年代中期又向陶远伯习工笔花卉。目前，清晨练习书法2小时，从无间断，他还善长写文著书，将过去和现在已故的书画家的生卒年月、艺术特点、趣闻轶事，一一介绍，累计500余篇之多，据闻将陆续出版专集。对此，他不是“显本事”，而是把这些都当作花鸟画创作的养料，厚积薄发。

    选自《无锡日报》

    原苏州博物馆副馆长　　姚世英

    古来今往，画家简而取胜者，为数不多。“简”而求得统一和和谐，　要有扎实的写实基础，长期的笔墨磨练，概括的造型能力不可。布局之“简”而外，又要具有造型、色彩、笔墨、质感四者之“简”，统一于布局缺一不可。《新篁》可见张继馨在“简”字上的苦心用意，他是当今花鸟画家中，注意探索简笔花鸟画的一个有心之人。

选自《苏州日报》

    记　者　孙　永　华　鹏

    “一个终身为艺术而奋斗的书画家，就是要有自己的艺术语言和鲜明的艺术个性，要立足传统不断创新。”张继馨这样说的也是这样做的。张老从事绘画50多年，正是他不断地追求艺术出新的50多年。他在研习“吴门画派”中，发现其作品婉约如浓软的吴语，典雅中透着甜秀和妩媚，但是却少了一些浑朴的力度。于是他在教学之余，足迹几乎遍布全国名山大川，他师从自然，博采众长，引以我用。他研究秦汉雕塑艺术，汉化像石创作风格。同时在创作技法、构图和设色上还广泛地吸取西方艺术特色，中西结合，逐步形成了自己的艺术风格。

    选自《徐州日报》

    文博专家　青　莲

    继馨同志的作品，题材新颖，意境深广，充潢诗情，具有浓厚的生活气息。他的作品较多取材江南水乡，山林田间，偶涉园林小景，也富有田园野趣，饶人回味。

    他的作品，取材平常，却能出奇制胜，这是他足迹所到、感受至深所成。他的“我之为我，自有我在”精湛的艺术技法，在布局、造型、色彩、笔墨等方面，都得心应手，有他独到之处。

    选　自《迎春花》

    安微省合肥书画院院长、书协主席　周　彬

    有些苏州的艺术家注意吸收北方的技法，有雄壮之气。我觉得用“秀中大气”来形容张老的画比较准确。张老说要变法，我想他肯定会变，他的思想那么新、身体那么好，肯定会不停地努力，有这样精力的人，叫他停步他也不会愿意，希他取得成功。

合肥亚明艺术馆举办个展时座谈会上的发言

    安微省书画院院长　　王　涛

    张继馨先生花鸟画传统功底厚，一笔下去有很多内容。江浙一带大画家很多，这里也容易出大画家。吴门地区话语温柔，有阴柔气，反映在画面上有明显的地方特征。但张老的画除了阴柔，还吸收了一些北方画的雄壮，像丈二匹的《苍鹰图》，很有霸气。江南自古出才子，希望张老保持旺盛的精力，创造出更新、更有创造力的作品。合肥亚明艺术馆举办个展时座谈会上的发言

    作家、记者、艺术评论家　纪太年

    判别中国画的好坏，我认为有两条重要的标准。一是传统功力如何，张老少时拜吴门画派传人张辛稼先生为师，接授严格的系统训练，50年代又与海上江寒汀、唐云、张大壮等名家来往，得益画艺匪浅,传统功力自不用说。二是创新意识如何，是否形成了具有自己特色的个人面貌。这一点刚才大家都看到了，觉得张老有很强烈的创新意识。我认为张继馨先生是位优秀的花鸟画家。我国著名画家继高先生也认为张老是位非常出色的花鸟画家。合肥亚明艺术馆举办个展时座谈会上的发言

    鉴赏评论家　王九王

    当代著名画家、苏州“新吴门画派”扛鼎当家人张继馨先生的花鸟画，给人“有静、有动、有境”的美感。画面上花花朵朵、枝枝叶叶、片片羽毛、小小昆虫和垛垛岩石，都透益着这种美的追求。

    选自菲律宾《商报》

    记者　　赵洁

    一篮鲜灵灵的猪草，几只“活蹦乱跳”的小虫。一幅《童年所喜》尽显76岁的老画家张继馨先生儿时生活童趣。

    张老喜欢表现秋天丰富的色彩，《冷碧新秋水　残红半破莲》在他的笔下情趣十足，惟妙惟肖。老画家善于观察生活，《墙头雨细垂纤草》使掩于青草间苏州园林的青瓦花墙，在细雨中好似向外泛着潮气。

    张老兴致勃勃地对记者说“书画同源”，今后他打算走向极端，一切以“线”来造型，加以适当变形，以书为画，使老来求变风格最后形成。

    选自《河北燕赵都市报》

    上海国画院画师、文史馆馆员　　沈子丞

    其实凡是画，都一定会反映出作者的思想境界来，只是有高低之分、雅俗之别罢了。如何样的人，一定画出如何样的画，这不仅仅是个技法问题，而更重要的还有个人品格修养问题。

    从技法方面来看，张继馨同志对于传统有深湛的造诣，在他的作品里，也看得出包含着历来许多高手的技法，但又不是生搬硬套，模拟临仿，而是做到了融会贯通，古法为我所用，从而创出了自己的独特风格和面貌，正如春蚕吃的是桑叶，经过消化，吐出来的却是丝了。

    选自《江苏画刊》

    台湾记者　　大卫

    张继馨先生娴熟地运用中国传统花鸟的各种技巧，工笔、写意、兼工带写、重彩、没骨、淡彩、白描、勾花点叶、泼墨、泼彩等十八般武艺，无不精能，运用自如，有时吸收水彩画法，恰到好处。每张画采用何法，全取决于内容、意趣之需要。以形写神，归于用笔，笔笔神，笔笔表现对象，却不见斧凿痕，得其平淡天真的自然之美。

    选自《民族报》

    “外师造化，中得心源”，意思就是说以生活为师，深入生活，耳濡目染，触景生情，从而生发妙合的创作冲动。继馨诸多作品俱是这般而来。《江南春》便是其中一幅佳作。

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