http://www.socang.com　　　2004-05-13 13:36　　　来源：

北京的秋天是最有味道的时节，除了蓝天、落叶和秋风外，大街上非常容易注意到的是色彩斑斓的雕塑：红的、蓝的、黑的、绿的、银的、金的……当每天奔忙的人们与这些或者恢弘，或者明媚，或者可爱，或者含蓄的雕塑作品擦肩而过、默默对视的时候，劳顿的心一下平静了，困倦的眼一下亮起来了。

城市雕塑不光在长安街、王府井、西单文化广尝北京西站、金鱼池小区落脚，1000多座城市雕塑已分布于北京全城，随着城雕越来越美，老百姓和它们的对话也一天天多了起来。

北京城市雕塑搞了20年

“北京的城市雕塑到现在已经搞了20年了。”北京城市雕塑建设管理办公室主任于化云说。于主任认为，新中国建立之初，雕塑艺术受苏联影响较大。“高踞架上”的外在形式与“展出收藏”的最后归宿都使得雕塑与百姓距离迢迢，而露天摆放的则都是政治题材的大型作品，无一例外的高底座、大尺寸，只能供人仰视。改革开放以后，城市雕塑的新概念渐次进入国门。1982年，经刘开渠等四位老雕塑家建议，中央领导批示各地要发展城市雕塑，雕塑艺术真正为群众服务、为环境服务的历程才告开始。

而雕塑家眼中的这二十年是怎样的呢？评论家、雕塑家朱成认为，从20世纪80年代初到今天，他发现自己大致经历了这样三个不同阶段：就时代而言，它们是附从的时代、半开放的时代和多元化的时代。附从的年代（上个世纪80年代初）是对一种传统意识的屈从，雕塑家是一种隐秘的身份。半开放年代（上个世纪90年代初），雕塑家与建筑师、园林师共同参与创意设计，交由上级审查通过，从此开始产生一种环境艺术的观念，这一个阶段是对环境的服从，雕塑家取得了“合法”的身份。多元化的年代（90年代末至今），雕塑家以一种独立的身份，创作设计。

多元化年代产生的作品一定是多元化的。1999年长安街上一批定位在民族传统、地方特色、时代精神的雕塑登场亮相；1999年至2000年，王府井大街一期和二期城市雕塑建设相继完成，这些雕塑的定位是历史性、艺术性、趣味性；2000年38尊群雕傲然伫立在中国抗日战争雕塑园；2000年建成的北京西站南广场的“国风”雕塑目前是北京体量最大的钢板城市雕塑。随着北京文化广场的蓬勃发展，一批广场雕塑现身：顺义的“光明”雕塑、大兴“大人字”雕塑、石景山“翔”等雕塑、延庆“妫水情”城市雕塑等；2002年，北京国际城市雕塑艺术展有40个国家的140多件雕塑参展，具有世界声望的国际雕塑家将他们的作品永久留在了中国北京，迄今为止，这是中国规格最高、规模最大、形式最多样、内容也最丰富的城市雕塑艺术盛会。

艺术探索不离开公众视野

在朝阳区红领巾公园，一条蠕动弯曲的彩色大毛毛虫受到孩子们的喜爱，一个大鸟笼罩在一组桌椅上，经常有一群老头钻在里面打扑克；一棵大竹笋顶起一块大石头，展示着生命的旺盛。风车、风向标在这里都是艺术品……这是“2000阳光下的步履——北京红领巾公园艺术展”给公众留下的礼物，更是雕塑家们“合谋”的一次艺术探索。艺术家们在创作中一直思考着问题：我们的作品必须跟环境对话，而不是我们强加给环境的；我们的作品要跟公众对话，与公众进行交流。怎样在艺术语言上去接近观众，又避免媚俗的迎合。关于公共艺术、关于个性与公共性，艺术家们通过与公众的对话逐步找到了答案。

各种形式的艺术试验、艺术探索在这几年进入高潮，但能给人留下印记的“探索”似乎没离开过公众的视野。今年8月，邹文博士开始了在王府井的“试验”——西部风雕塑展从8月19日开展直到8月25日结束，每件作品跟前，平均每秒钟至少有7个人停留，7天的时间至少有350万观众分享了艺术家的创作。展览还没结束，邹文的试验结果也产生了：过去某些艺术家不在乎公众如何评价，只在乎同行、艺术沙龙里的争论。但在当下，建树新的评价体系，建构公众平均审美水平已经成为艺术家们内心的真诚渴望，他们越来越发现艺术的出路一定在公众，看到公众的注目、公众的争论，才是他们最欣喜的时刻。

劣质城雕每年拆掉两处

说环境污染大家都会心情沉重，因为谁都明了环境污染对人造成的损害。清华大学美术学院胥建国博士认为，精神污染更是潜移默化，它直接作用于我们的思想和灵魂，而劣质城市雕塑无异于精神污染。

胥建国认为，在前几年，由于城市雕塑发展速度与艺术管理、艺术家的培养不能够协调、合拍，而雕塑在进入城市之后又有一个市场化的过程等一系列问题的出现，使雕塑作品未能达到很好的状态。同时，还有一个很重要的原因不能忽视：有相当数量的劣质城市雕塑，不是雕塑家参与创作，而是直接从企业购买的批量产品，这些雕塑艺术品位低下，制作工艺粗糙。

北京城市雕塑办公室的于化云主任说，拆除劣质雕塑从上个世纪80年代中期就开始了，近几年北京每年拆除两处劣质雕塑。随着更多优秀作品的出现，一些相对劣质、粗糙的作品将被拆除。与拆除相对的是城市雕塑的建设。“北京城市雕塑需要精品，需要非常精彩的、能够感染人、让人灵魂为之震动的大作”，胥建国说。而目前，大部分的城市雕塑还停留在与环境结合得不错，在形式和内容的表现上都很健康、积极向上这个层面上，但是对传统文化的理解，对当今世界整体文化发展趋势的认识，以及雕塑家原创性的开发，我们的作品还有缺欠。眼下，雕塑家不仅仅需要在自身的艺术创作上，还需要在文化、修养以及多方面进行准备，代表我们时代和精神的传世之作才能够出现。

于化云主任则更愿意将城雕的近期、远景设想落实在具体上。于化云说，北京将建设一个相当规模水平的国家级雕塑公园，将建设好奥林匹克公园，在八宝山革命公墓的“民族魂”大型标志性雕塑、在宛平城北的中国人民抗日战争胜利纪念碑也将建成。