凡·高起初只是将罗林看做当地一个形象生动的人物。在一封信中，他描写了对他的倾慕：“一个有点像苏格拉底的头、一点也不显眼的鼻子、高高的额头、秃顶、灰色的小眼睛、丰满红润的脸颊、椒盐色的大胡子和一对大耳朵。这个人是一名热情的共和党人和社会主义者，相当有理智，知道许多事情。”
最早的两幅画捕捉了他粗犷的阳刚之气。邮差穿着深蓝色带铜扣的制服，戴着帽子，笔直地坐在绿色的木椅子上。他的两只大得出奇的手自然地放在胸前，抬起眉头，目光中有一丝若有所思的神情。
在第三幅画完成前一个月，凡·高的老朋友保尔·高更来到了阿尔斯，在这幅画中可以看出高更影响的蛛丝马迹。画像比本人漂亮，也更抽象，笔触柔和，好像凡·高在有意模仿高更的风格。这幅画在《邮差罗林》中最无特色，但若知画作的背景，它就变得最动人心魄。这幅画完成后一个月左右，凡·高在与高更吵了一架后，割下了自己的耳朵，送到了一个妓女那里。人们可以想象，这幅画似乎在告诉大家，画家想摆脱某种影响，但他又显然犹豫不决。
罗林在凡·高精神崩溃后，悉心照料他，负责接送他到医院，帮助他重新开始作画。在画展中，画家和罗林关系的变化在最后两幅画中表露无遗。从风格上来说，高更的影响完全与凡·高自己强烈的印象主义相融合。每幅画的背景都很像花哨的墙纸，在画邮差的形象时，悉心使用极富节奏感的笔触，好像要将他融入背景，织成一幅文艺复兴时代式的花毯。
早期作品中邮差略带喜剧色彩的男子气概已所剩无几。罗林仍然戴着那顶有“邮政”金字的蓝帽子，但是被花朵包围了，红色的嘴唇在柔软、浓密和卷曲的大胡子中，他的目光中既有父亲也有母亲般的慈祥。凡·高在给他弟弟希欧的信中就写道：“虽然他没有老到可以当我的父亲，然而他有一种无声的凝重，他对我无微不至的关怀就像一名老兵对待年轻战士一样。”
最后两幅画，是在罗林和他一家离开阿尔斯，画家凭着自己的记忆绘制而成的。罗林有时也来看他，但当罗林不在身边时，他的形象在这位穷困的画家眼中越来越理想化，演变成集父亲、母亲、守护神、德高望重的贤哲和宽容博爱的基督为一体的化身。他那偶像般的形象散发着宁静的气息和精神的力量，这正是艺术家本人所缺乏和为之困惑的。1889年5月，凡·高搬进圣瑞密的救济院。此后他再也没有见到罗林。第二年的7月末，凡·高自杀，时年37岁。罗林在13年后去世，但这些生动的油画却留在了人世间。
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