“天将降大任于斯人也，必先苦其心志，劳其筋骨，饿其体肤”的圣人之言，偏偏在幼小的广德身上应验。1956年，父亲染上大病，一时间撑天大柱摇摇欲坠；母亲拖着多病虚弱的身子难以维持家计。一个12岁的孩子辍学担当起了“家长”重任，领着两个不懂事的小妹妹到邻村、邻乡和邻县去沿街乞讨、糊口求生。即使在这种处境里，王广德也未放弃练字。他在要饭之余，用树枝、秸秆在沙滩上写，在松软的地上练，用石子在石壁上写，走着坐着手总是不停地比划。1958年秋天，别有用心的人因他写了杜甫诗中的一段话，告发了他，他被打成了“现行反革命”，因年龄不够判刑条件，被拘役半月后放了回来。但是，“反革命”的帽子从此禁锢在他的头上，他步履更加艰难。给他本来是纯洁的心灵上戳插了难以忍受的刺针。1960年，王广德被迫闯了关东。

闯了关东的王广德，单独守过畜群，冰天雪地穿单衣捕过鱼，给泥瓦匠当过小工……就是在这种窘境里，他依然用心爱的笔墨在无垠的黑土地上，觅寻着自己的理想。无论做什么营生，所处什么境地，他都留意着学习文化和练习字画。雪地是他练习的宣纸，泥浆是他练习的墨汁，树枝是他练习的毛笔，用他自己的话说，一天不练习就觉得手发痒。如果说“成功等于天才加勤奋”是放之四海而皆准的真理的话，那么王广德就是这个真理最忠实的实践者。他说过，人生最宝贵的是志气，只要有了志气，没有趟不过去的通天河，也没有闯不过去的火焰山。
1978年，王广德平了反。

梅花香自苦寒来，为生存而辗转流浪于关东的经历，不仅赋予了王广德超脱世间苦难和人生坎坷的精神力量，而且赋予了他艺术的底蕴。数十年之后，当他开始专心从事中国绘画时，东北农村箱子、柜子上烫画、烙画、描金、描银以及玻璃花等古老的艺术表现形式已经牢牢扎根在他脑海里。王广德一方面借鉴这些东北民间艺术，一方面借鉴油画和水粉画的技巧，对中国水墨画进行了重新诠释，漏白水墨画由此诞生了。
王广德的“漏白水墨画”，用镂空的艺术手法突出地反映对象，借鉴摄影负片的效果使画面主体凸现、醒目。与传统中国水墨画相比较，漏白水墨画更强调块面赋色，弱化了线的地位，并通过加强调色彩的运用，突出图画的色韵与墨韵。漏白水墨画以一种前无古人的探索精神，把水墨的浓淡对比还原成一种抽象与具象的联结体。正是因为这种对比具有强烈的反差效果，使读者注重主体的背景时，更注重主体的细节张弛，线条通过水的浸染，板块通过墨的蔓延形成一种天人合一。
1992年至1995年的岁月里，这位半生坎坷的书画家，以他的经历和感受，恪守“心游物境，散逸怀抱，取法四时，形如万类”的信条，着力在落笔和着墨中体现他对美好人性的渴望和呼唤，体现出自然万物的灵性、纯洁和美好。尤其是他创作的动物画，更多地采用拟人笔法，颂善、播爱、褒德，既童性盎然、生动多姿，又深沉厚重，对比度强，构图沉稳而又流畅自然，从动物的呆、憨、痴、傻的凝重中透视出善、爱、情、真、美的灵性。他对画葡萄情有独钟，在他看来，一串串葡萄晶莹清润，好似无数双孩童闪闪发光的眸子，流溢着一曲无韵的歌，纯朴、爽洁、清甜着人们的心房。他笔下的葡萄有挂在枝头上的，有放在竹筐里的，有熟透了的，也有刚成果的，点缀上各种色彩，让人看后口欲湿涩，翘首欲摘。他擅长汉字行草，字里行间渗透着他半生苦乐的年轮和对大自然与人生的写生和追求，用笔泼墨标示出他对征服自然、征服困难和追寻人间真善美的永恒向往和博大胸怀。他为香港特区行政长官董建华题写的“龙跃骥飞，任重道远”和为联合国秘书长安南题写的“海纳百川”，既有柳公、怀素之气势，又有“二王”之风范，受到好评。仅从1988年回山东老家的五年里，他的书画作品就20余次被制成专题片在中央电视台和各省市电视台播放；海内外百家报刊登载过他的作品，他也是中韩建交以来第一个在韩国成功举办书画展的中国书画家。

近年来，他的书画佳作不仅被北京钓鱼台国宾馆、人民大会堂、毛主席纪念堂及全国一些名胜景点收藏，还被港台和美、英、法、俄、澳、日、加、韩、新等国家和地区的企业家、收藏家和政要收藏。“有志者，事竟成”。如今的王广德丝毫看不出功成名就的痕迹，而是像一只不知“老将至”的雄鹰，不停地奋飞，不停地寻觅，继续寻找他那最蓝、最阔的天空，立志把“从苦难中开掘出的巨额财富存到人类智慧的宝库中去”。

图为玫瑰小夜曲（国画）。

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