如前所述，青花瓷器是在一定的历史条件下，劳动人员在长期的生产实践中，积累了丰富的生产经验，在技术上改进与提高的结果。它的独特的艺术成就，至今还值得我们总结与继承。毛主席曾教导我们说："学习我们的历史遗产用马克思主义的方法给以批判的总结，是我们学习的另一任务。我们这个民族有数千年的历史，有它的特点，有它的许多珍贵品。对于这些，我们还是小学生。今天的中国是历史的中国的一个发展；我们是马克思主义的历史主义者，我们不应当割断历史。"（见《毛泽东选集》第二卷"中国共产党在民族战争中的地位"）的确，珍视我们的历史，珍视我们祖先的劳动成果，这是不能疏忽的。青花瓷器是我国古代陶工辛勤劳动的结晶，是中国陶瓷史上的珍品，是值得我们重视的优秀传统。
     但是，鸦片战争以后，随着外国资本主义的侵入中国，我国沦为半殖民地、半封建的社会，在帝国主义的侵略和国内反动统治的双重压迫下，景德镇的瓷业生产一落千丈，久负盛誉的青花瓷器，也失掉了往日的光辉。瓷业工人在民族压迫和阶级压迫双重苦难之下，受到贫困、饥饿、失业的威胁，四处流散，纷纷转业。瓷业生产总额，在解放前夕只有战前1937年的三分之一，降到历史上的最低水平。"青花"工人也由清末的三千人减至一百余人（其中真正搞"青花"的只有十多个人），连曾在御窑厂画过"青花"的老艺人也被近失业，挣扎在饥饿线上。使长期在陶瓷上大放异彩、在瓷业生产中占主要地位的青花瓷生产几乎陷于停顿。我国优秀的民族工业被摧残到凋败不堪的境地。
     1949年人民革命取得了伟大的胜利，结束了我国人民长时期被压迫被奴役的历史，中国人民进入了当家作主的时代。古老的青花瓷器在社会主义社会条件下，犹如草木逢春，欣欣向荣。在党的"百花齐放"的文艺方针指引下，"青花"开始全面地普遍地发展起来，呈现了一个崭新的局面。建国发来，青花瓷器元论在生产规模，发展速度、科技水平、技术队伍、机械化程度、花色品种以及产量、质量等方面，都有着巨大的变化。特别是经过无产阶级文化大革命运动，到刘少奇、林彪、"四人帮"的反革命目的是在陶瓷工业战线推行一条反革命的修正主义路线，复辟资本主义。广大瓷业工人，坚定地捏卫、执行了毛主席的革命路线，掀起了"抓革命、促生产"的高潮，广大群众的积极性和创造性空前高涨。社会主义新生事物不断涌现，数百年来青花瓷的生产，一直是笔彩、柴烧、手工成型，生产工具一直沿袭用着数百年前的原始方法。文化大革命以来，敢于革命、敢于胜利的景德镇瓷业工人，在毛主席正确路线的指引下，在两个阶段、两条路线激烈的斗争中大胆革新，对原料、成型、焙烧等一系列"青花"生产工艺进行了改革，成功地实现了成型机械化，彩绘以贴代画、料色科学掌握、烧成发煤代柴等新工艺。古老的青花瓷焕发了青春，在仅仅廿多年中使青花瓷产生了巨大的变化。
     最显著的有三个方面：
     第一、青花瓷制作工艺的巨变
     青花瓷器的生产，几百年来都是一家一户分散生产，生产方法是："辘轳成型、手工擂料、画笔彩绘、太阳干燥、松柴焙烧"的原始手工业生产办法。解放后，经过了国民经济的恢复时期，从1953年开始，景德镇瓷业便根据常 的过渡时期的总路线进行了社会主义改造。到1956年初，这一工作取得了决定性的胜利。分散的个体生产青花瓷器的手工业经由联营、合作社（组）、公私合营等形式，过渡到社会主义国营企业。所有制的改革，使社会生产力得到了解放。再经大跃进和史无前例的文化大革命运动，使青花瓷古老原始的生产方法发生了巨大变化，实现了"滚压成型、动力擂料、以贴代画、烘房干燥、煤窑焙烧"，已形成拥有现代设备、工艺、技术的社会主义的青花瓷专业瓷厂。生产方式的改变，大大提高了生产效率，为大量生产青花瓷提供了条件。
     在新的历史时期，由于社会制度、企业性质的改变和生产技术的提高，青花瓷器本身虽然没有阶级性，但是在阶级社会里，掌握青花瓷器的人是有阶级性的。历代统治阶级专门设立官窑，攫取劳动人民创造的青花瓷器去为剥削者服务，所以历代官窑的青花瓷器是?quot;只求精良、不计工本"的贡品，是以陈列瓷为主、发单件为主。毛主席曾教导我们："为企么人的问题，是一个根本的问题，原则的问题。"我们坚持为大多数人服务的正确方向，反对为少数人服务的错误方向。青花瓷器的生产方向则转变为生产"适用、经济、美观"的日用青花瓷为主，同时为满足广大人民生活需要，大量生产了配套的青花餐具、茶具、咖啡具等日益提高。这些大型配套青花瓷的生产达到新的水平。它不仅反映了生产方式，成型、焙烧工艺的改革与提高，青花料色的科学掌握，同时也反映了我国社会主义企业的优越性。毛主席教导我们说?quot;我们的文学艺术，都是为人民大众的⑹紫仁俏づ┍づ┍醋鳎づ┍玫摹?quot;青花瓷生产以日用瓷为主、以配套为主这一生产方向的改变，在青花瓷历史上是一次革命。
     第二、青花瓷生产和研究达到了新的科学水平
     景德镇的青花窑器，虽凶庞凭玫睦罚ソ邢低车乜蒲а芯渴瞧斗Φ摹Ｇ嗷仙肆苣颜莆眨丛谘细窨刂粕魍骋环矫姹睾跏俏薹ò斓降氖虑椤Ｋ怨糯那嗷ǖ鞑坏虏煌诔苫苫煌诩尉福尉赣植煌诳滴酰词故峭皇贝那嗷ǎ饕蚕嗖钇脑丁Ｔ谏罩拼笈商撞肥保氪锏讲飞骰疽恢拢阌谂涮祝蚴欠浅＠训摹Ｍ保耸视ο执纳ひ眨绻ブ视粤先匀徊捎迷吹呐浞剑虿荒苁视裉斓纳蟆＝夥藕螅诔５闹厥酉拢愦蠊と撕图际跞嗽倍晕夜酶菏⒂那嗷ù山辛丝蒲а芯亢透慕〉昧艘欢ǖ某杉ǎ菏紫妊芯亢透慕饲嗷ㄔ希サ那嗷ㄓ昧希蟛糠植捎锰烊活芡量螅庵痔烊活芡量蟮某噬榭觯鞘芷淠谠诔煞钟跋斓模ú煌兀ｎ芡量蟮闹柿亢茫噬忝览觯恢柿坎睿噬慊业浞⑸榭觯肆苣芽刂啤Ｒ莆账姆⑸榭觯杈啻紊粘芍螅拍艽筇蹇闯觯孪任薹私狻Ｒ虼耍颗芡量笤谑褂弥埃匦攵啻问陨詹藕谜缴＜由项芡量笥胍业氐念芡量蟪煞窒嗖詈艽螅词故峭坏厍⑼皇逼诔霾念芡量笃涑煞忠餐煌飧嗷系氖褂眉芭渲拼春艽罄选Ｌ烊活芡量蟮某煞智榭霾坏跋斓角嗷ǚ⑸一崾顾蚰持衷蛟谄渌矫娌娜毕莶灰卓朔Ｈ缧虑嗷ㄋ玫"苏泥勃青"色料，其在呈色方面虽然浓艳凝重，似乎无可非议，但因其成分的某种缺陷，烧成后往往在花纹线条处产生大小不同的点、块状铁瘢，料线越厚，这种现象越严重，而且都程度不同的缺釉缺陷（不但以手指抚摸可以感到釉面有高低不平，粗糙剌手的感觉，即用肉眼观察也可以明显见到这种工艺上的缺陷）。同时，由于宣德青料的氧化铝含量较低，在烧成后容易产生炸线（线条晕散开来）现象，影响花纹线条清晰，破坏原来纹样效果。这两种现象，过去曾被一些不了解生产实践的文人和把青花瓷器当作古董来尝玩的陶瓷鉴尝家们所渲染和欣尝，称之为宣德青花的特点，再加上古董商的捏造事实、制作伪器，伪说和伪器的传布，把人们对青花瓷器的鉴尝搞混乱了。这种具有工艺缺陷的青花，曾为人们大量模仿过。实际上，这种现象都是在那种特定的历史条件下，没有科学研究而无法克服的工艺缺陷。今天我们处于科技比较发达的新时代，完全有办法克服这些属于工艺上的缺陷，所以今天我们不能而且也不应该模仿这种青花的特点。解放后进行青花料的试验研究时，除了个别情况配制这种仿古青花外，无论用使什么原料，都避免发生上述两种缺陷，而又保证发色青翠稳定的前提下进行配制。所以现在生产的青花瓷都很少发现铁瘢，炸线现象。其次，随着成型烧成及产品的改变，青花瓷在坯釉配制上，也相应获得改进和提高。特别值得提及的是随着隧道窑焙烧青花瓷器的普遍推广，青花瓷釉的配制，已从过去以釉果、釉灰为主的青白釉，改进为以长石为主加以传统配料成分的长石白釉，使青花发色清晰明朗，釉面洁白光润，同时又保持了传统青花釉的特点；加上在原料精制方面，采用了真空练泥，使胎质更为致密坚实；在成型方面，采用了真空创造了条件。这些改进与提高，使青花瓷器在釉面白度、机械强度、致密度和热稳定性等方面，均超过了历史水平。特别是在煤窑代替柴窑焙烧青花瓷的革新过程中，能让表花适合煤窑烧成，使青花釉质和色料的研制工作取得了重大的成就。不但解决了以煤烧成白瓷青花的关键性的困难问题，而且积累了较多的实践经验，为适应各种窑炉的烧成，进一步提高青花的质量创造了条件。现在，已基本上解决了青花配料问题，只要用几种普通原料，便可以配制出不同风格的青花色料，色调的深、浅、沉、艳都可依靠物化分析掌握它的规律，可由人工科学掌握。改变过去单用天然钴土矿，在发色调整上的被动局面。新法配制的青料，还可以克服天然钴土矿对烧成条件变化敏感性较大的缺点，则对烧成条件的选择较小，既可以在柴窑烧成，也可以在圆窑煤窑和隧道窑烧成，同时也不受高窑位的影响。这就给大量生产配套青花产品，创造了重要的条件，有利于青花瓷生产向自动化迈进。
     第三、青花瓷装饰艺术的继承和创新
     解放以来，在常的重视与关怀下，组织了青花艺人归队，培养了新生力量，扩大了青花技艺人员队伍。新老技艺人员和设计人员认真读马列的书和毛主席著作，在毛主席革命路线指引下，深入三大革命实践，不断提高政治觉悟和业务水平。开展了批判地继承传统，大力地进行创新活动，使祖国久负盛誉的青花瓷器这朵工艺鲜花开得更加美丽。
     青花瓷器的装饰艺术，是一门具有广大群众基础的民族艺术，它与人民群众的审美感情有着密切的联系。伟大领袖毛主席教导我们说："作为观念形态的文艺作品，都是一定的社会生活在人类头脑中的反映的产物。"历史上的每个朝代的青花瓷器，都有该时代的艺术风格和特点。解放后的青花瓷器装饰艺术，在新的历史条件下，决定了它创作题材的多样性和广泛性。它反映出我国社会主义新时代欣欣向荣的精神面貌，同时做到为无产阶级政治服务，为工农兵服务，为社会主义革命和社会主义建设服务，批判地继承了青花瓷的优良传统，但是，在陶瓷美术创新问题上，是有着尖锐的斗争的。刘少奇、林彪、"四人帮"在文艺领域散布了许多反动谬论，反对用党的基本路线指导陶美创作，陶瓷工人批判了修正主义的文艺观点，坚持用党的基本路线指导创作，取得了创新的巨大成绩。具体表现在以下几个方面：
     第一是内容与形式、造型与装饰的创新
     解放后，在青花瓷器装饰的内容题材上进行了数次革命，特别是经过伟大的无产阶级文化大革命运动，消除了反动的、黄色的和丑恶的画面。代之而起的是新内容和新题材。其中有歌颂工农兵的英雄形象；反映祖国社会主义革命和社会主义建设的伟大成就；描绘祖国大好河山的壮丽的图景；宣扬文化大革命的新生事物；表现祖国欣欣向荣的精神面貌等为题材的新画面。如在承担建国瓷任务时，所创作的青花海棠边，便是吸取传统经验又具有时代精神的新产品。青花海棠边餐具，是以边花装饰形式出现在器物的观面部位，取四方连续纹样的一部分，二方连续的一个单元，既是新的图案纹样，又具有强烈的民族特色，在青花餐具装饰中是一个新的创造（见图14）。为国庆十周年设计的青花双梨花餐具，也是一个以全新姿态出现的成功画面，是一种吸取民间青花活泼简练的艺术手法的淡描花，它仅以侧开的二朵梨花加上左右六片浓叶而组成的朵花，根据器皿上的观面部位。这种青花装饰手法，颇具特色，在艺术形式上剔除了繁琐、堆迭、庸俗、陈旧的东西，创作了健康、活泼、美观的新形式。在历所出国展鉴中也涌现许多优秀的画面，如青花釉里斗彩?quot;葡萄"画面（见图8）采用青花囤藤叶，釉里红画葡萄，用此画面装饰过瓷瓶，也装饰过圆盘，效果都较突出。这幅青花斗彩画面，博得不少人的赞扬，认为这是象征新中国风华正茂、繁荣昌盛的好作品。
     陶瓷美术是上层建筑领域中的一个组成部分，是无产阶级与资产阶级反复较量的一个阵地。多少年来陶瓷美术工作人员狠批了修正主义路线的表现和影响，深入三大革命斗争实践，广大的青花艺人坚持文艺的"三为"方向，创作了许多反映祖国大好河山、伟大建设成就、各条战线上新人新事以及广大群众喜闻乐见的作品，如知识青所牧鸭图、苏州园林千圾瓶、北京天坛、颐和圆千级瓶、桂林山水、庐山风景千极圾缸、春意满山村鸡心坛等都是以新内容为题材的青花画面。做到"革命的政治内容和尽可能完美的艺术形式的统一。"在青花瓷器造型的创新上，也是成效显著。无论是日用瓷或陈设瓷，均取得了一定的成绩，尤以配套的茶、咖啡具、中、西餐具等日用瓷更为突出。
     第二是在青花瓷装饰表现技术上有了新的发展
     青花老艺人王步的青花大写意的作品，是在继承传统的基础上，更多地吸取了中国写意画的构图、笔法特点，及他对青花绘瓷操作的纯熟技巧，充分发挥了这种工艺的特长主，用淋漓酣畅的料色，使画面表现得极为生动韵致。他的操作方法，是先用大分水笔或甚至用汤匙把青花料水涂烧在坏胎上，有似图画的泼墨法，然后再勾线条，浑然一体，产生很好的笔墨效果。他创作的大号写意青花作品，如芋头、丝瓜四方瓶（见图4）葡萄圆盘、牡丹圆盘、等，都具有构图颖、层次分明、色调浑厚、笔力刚劲、画间生动的特色。在构图上往往摒除一切非必要的配景，以突出主题描写某一特定对象为重点，用简练的笔墨，通过青白的对比，把画面表现的极为生动而富有装饰性，如他提画的年鱼，就在一块盘子当中光画这么一条鱼，通过他高度的表达能力，使盘子装饰得非常美丽，而感到年鱼的生动可爱。其它常画的田园蔬果、花鸟等作品，也都非常概括而提练，成为他非常可贵的画风，为青花艺术丰富了新的表现手法。
     无产阶级文化大革命以后，广大青花工人鉴于青花普遍采用手工笔彩的方法效率很低，远远不能满足日益增长的需要，对此进行了多次试验，取得了较好的成效。现在，除一些高级青花和特种工艺品外，则采用印花、贴花等操作代替手工描绘，大大提高了工效，为青花瓷大量生产开拓了广阔的途径。
     此外，解放后的青花瓷在产品配套和制作精细上也达到了新的艺术水平。如青花瓷是从解放前的单件产品扩大到现在产品配套齐全。历史上青花瓷器是以单件产品为主，而现在由于机械化程度的提高，青花料色的科学掌握，发展为几十件配套的茶具、咖啡具和百余件的中西餐具，大量地供应国内外市场，以满足国内广大工农兵和外贸的需要。
     第三是青花瓷特种工艺的制作技术上精益求精
     青花装饰虽然应用最广，但装饰薄胎碗在历史上是很少见的。用青花绘制薄胎碗需要很高的青花绘制技巧，稍不小心就会弄破泥坯。尤其是碗心绘画更难，作画、分水均需悬笔，这种悬笔要画出细致工整、生动有力的线条和分水时水分掌握恰当，是需要长时间的锻炼的。文化大革命后青花艺人敢想敢干，在壁薄如纸的碗上绘上青花图案串枝牡丹，而且内外都要装饰，碗心是圆形牡丹的适合纹样；碗心周围是一圈芭蕉边；碗内勘咴凳且坏来栈ㄍ及副撸煌獠勘咴凳且惶趸匚票撸恢屑渲饕糠质谴δ档ぃ蒲拦鄞蠓健４ο咛趿鞒７炙呐ǖ愦吻逦鲎笆渭八反矶记∪缙浞郑艘郧逖拧⒍俗校?0）。薄胎青花工艺精湛，妙艺惊人，是陶瓷中的特种工艺品。
     此外，青花大件产品的烧制成功，也是解放后制瓷工艺的新成就。现在生产的有二米高的青花大瓶和大口的青花瓷缸等。这些高大产品过去是非常罕见的，现在生产的大件青花产品既精细又壮观，达到新的艺术水平，表现了景德镇青花工人的英雄气概。
     这是值得一提的青花斗彩、青花玲珑等各种派生的青花艺术的进一步发展，使青花更加丰富多彩。"青花斗彩"和"青花玲珑"器，都是从青花的基础上所产生的变格，它的产生、发展和效果，都直接与青花有关，所以说它是派生的青花艺术。它和青花一样，解放以来，同样得到发展和繁荣，在装饰品种和技法上更加丰富。
     青花斗彩，是青花与釉上彩绘相结合的装饰方法，它在釉下青花的基础上加上釉上彩绘，构成清雅而艳丽的装饰风格。如有名的成化"斗彩"和嘉靖、万历的"明五彩"等，是景德镇劳动人民创造的优秀传统产品之一。今天在美术陶瓷中仍占重要地位。解放后，青花斗彩的技艺人员在装饰内容上，努力创造了赋有社会主义时代新意的图案。如为北京饭店生产的青花斗彩大型整套中餐具，是以青花构线，斗古彩矾红花头、大绿叶子，娴静中又显华丽，式样优美大方。此外，尚有青花斗粉彩、青花斗新彩等，使沉静的青花与艳丽的釉上彩色相互调和，争艳斗美，效果很好。
     青花玲珑，是在宋代镂空工艺的基础上发展起来的。玲珑器配以青花装饰，更为朴素大方、玲珑透剔、另有佳趣。但在解放前，景德镇只有一家窑户生产，品种只有小酒杯和罗汉汤碗，日产量不到40件。解放后，青花玲珑器有了很大的发展和提高。现在景德镇市有专门生产青花玲珑的专业瓷厂，1974年出口青花玲珑产量达1500万件，品种有花瓶、花钵、皮灯、餐茶具等几十种。在产品设计和生产工艺上都发生了深刻的变革。同时，在这种玲珑器上的青花纹样，内容题材广泛，除了图案、花鸟、山水外，还有描绘各族人民生活的现实题材。此外，玲珑加腐蚀金和玲珑加彩等新品种，使青翠明艳的青花玲珑器，显得富丽堂皇。
     革命在深入发展，时代在飞跃前进。在党和领导下青花瓷器必然会在新的历史时期中，发出更灿烂的光辉。

附图

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