http://www.socang.com　　　2002-10-11 19:04　　　来源：

　　中国的书法和绘画有着久远的历史，而书法、绘画之间的关系密不可分，绘画孕育了汉文字，作为汉文字表现形式的书法促进了绘画的发展。因此，中国的书法和绘画，是建立在相同工具---毛笔和纸、绢基础上的一对亲密无间的艺术形式。
　　任何一种艺术，没有理论，没有文字记载的历史，没有对历史现象的分析，没有对作品的评骘，没有对技巧的总结、经验的传授以及法则的概括和审美价值的判断等书面表述，是不完全的艺术。
　　中国书画艺术几千年的历程，形成了丰富的书面表述，可以说，从有完整的文字记载历史的著作起，就产生了论点清晰、自成体系的书画方面的著作，距今二千多年战国时期赵壹的《非草书》，虽文字寥寥可数，但无疑是一篇出色的论文。此后，关于书画方面的文字，有洋洋洒洒十数万言的巨作，也有要言不烦、短小精悍的艺术宣言，有书画史专著，也有理论篇章，有书画艺术实践的经验之谈，也有品评高低的专家言论，体例繁多，内容丰富。而每隔一段时间，便会出现汇聚性的典籍，或按时序编纂，或照品类排铺。随着时间的推移，书画著作年积代累，汇编的规模趋大，难度越来越高。
　　上海书画出版社出版的《中国书画全书》，是有史以来规模最大、品种最多的书画著作的汇编，它收罗了上至战国、下迄清末的书画典籍二百六十种，计二千二百万字。由于不少重要的书画著作被收纳在大型典籍中，所以实际上入录的篇目就远不止上述数字。例如画史上的重要著作顾恺之的《论画》、《魏晋胜流赞》、《画云台山记》，宗炳的《画山水序》和王微的《叙画》都录存于张彦远的《历代名画记》中。故《历代名画记》一书入录，即可得五、六个篇目。同样，书法类的《法书要录》、《书苑菁华》等，包罗了许多重要的书法著作。《中国书画全书》于历代所刊印的书画古籍，可谓悉数收集，这对于研究书画理论、书画史、书画理论史、书画史学史等专业的学者来说，无疑是设立了一个专门的资料库，又为中国古代美学的研究者提供了中国书画审美思想的编年资料，书家、画家可以从古代技法的文字阐述中对照存世的实物，也许会对传统有新的认识，书画鉴定专业人士能够在众多的书画著录的书籍里，了解作品的来龙去脉，了解历史书画收藏的情况。《中国书画全书》不仅是书画专业人士不可或缺的工具书，而且还是书画爱好者、书画收藏者、书画研究人士的必备书。
　　值得一提的是，《中国书画全书》得到全国各地图书馆的大力支持，有条件选择最佳的版本，许多孤本和抄本是首次面世，更有不为人知，或者从未刊印过，但对书画研究尚具备一定价值的，也在入录之列。从这层意义上说，《中国书画全书》又做了不少书画古籍的发掘工作，这是至为难能可贵的。
　　上海书画出版社进行这一浩大的中国书画古籍的编纂、整理、出版工作，编纂人员“面壁”十数年，耐住寂寞，坚持不懈，终于有了今天的收获，得到的社会评价是：功德无量！这样的评价，于《中国书画全书》应是当之无愧的。